秦怡：樸素的，當時我就是比較樸素的。因為我還沒畢業就從學校跑出去了，我還是學生的觀念。我也沒有什麼特別的打扮，我到現在為止也沒有什麼特別好看的衣服，就那麼兩件，就是這樣子。
大龍套、小演員
田歌：秦怡老師從影已經七十多年了，在抗戰時期，秦怡老師就已經是大後方電影的“四大名旦”之一，新中國成立以後，又是“新中國22大電影明星”之一，我看過您的電影有《鐵道遊擊隊》《青春之歌》《女籃五號》《海外赤子》，還有《雷雨》。
秦怡：看得不少了。
田歌：我想有的在座的或者電視機前的觀眾，看過您的影片要比我多很多。應該說在所有人心目中，您是絕對的大明星、大藝術家，但是很奇怪，您曾經把自己的書名取做“跑龍套”。這是不是體現了您的創作觀，所以我很想問您，怎麼會想到這個書名。
【田歌談藝錄】許多政治領袖生來也是小人物；許多世界級的企業大亨，當初就是打工的、開店的；許多大明星都是演來演去演起來的。古人講要想走得遠，必須從近處開始向前；想要登高山，必須從山的最低處開始。現在就是有了飛機、索道，你也還要從起點開始。拔苗助長的，很快就會塌秧；包裝而成的繡花枕頭，誰都知道裏麵裝的是什麼貨色。演員還是要靠自己地磨煉造就紮實的功底，就像練武的人連樁都站不穩，你有多少花樣，也注定是一打就倒。
秦怡：“跑龍套”是很自然的事情，剛開始拍戲的人，都得經過跑龍套，除了電影學院、戲曲學院畢業的，已經演了很多戲的成熟演員。大部分人都要從跑龍套開始，像我這樣根本沒有學過戲劇表演，當時正在抗戰，我在重慶，就是導演看中了我，一定要我去做演員。當時對演戲是怎麼回事一點都不懂。看戲很喜歡，演戲是不會演的。
我真是一點點學，當時哪怕三個字的戲，我也要去演。我就是從跑龍套開始的，最初觀眾隻是看到我的背影。但就是一個背影我也很重視，都覺得很難演。那是一部反映抗戰的戲，叫《中國萬歲》。舒繡文同誌是主演，她那個時候戲演得已經非常好了。我的四個字台詞“我也要去”，就是要去抗戰，但是這四個字，我就每天念這四個字，找重音，琢磨。後來我就想我不就是出來抗戰的嗎，我還用特別去做作嗎，我就想跟我出來抗戰的時候一樣，很自然的就演出來了，生活還是非常重要。
另外一個怎麼認識這個跑龍套。龍套演員當然不可能像主角那麼多的戲份，但是，龍套也是整部戲裏的一員，如果龍套演員的本分做好了，有精神了，那麼整體的質量也會提高，我是從這個意義來寫的。還有一種，比如你演一個宮女，舉手投足就要像宮女，你演得好的話，觀眾才能相信。我有一次演皇太後，他們臨時找了兩個小姑娘，臉又黑又黃的，既沒給她們準備很好的衣服，又沒給她們戴首飾，她們在我身邊實在不像宮女，連我都覺得不可信，觀眾看了當然也都不信，像這樣跑龍套也是不行的。
田歌：一個真正的演員對待角色，哪怕是一個背影的配角，也要用心血去感受、去體驗，絕不忽視。但是現在的電影拍攝一般就三個月的時間，不是主角的演員，經常會跨組工作，同時接兩三個角色。所以我想問秦怡老師，您覺得您那個時候的演員創作幸福呢，還是今天的演員創作更幸福？
秦怡：我感覺到不管戲有多少，能夠在攝製組多待幾天是幸福的。雖然說現在不大可能，因為要搶時間，現在這個更加市場了。但我就講幾個鏡頭也是鏡頭，幾個鏡頭也是重要的，如果自己犧牲一點多來劇組幾天，有幾天的生活體驗，比沒有要好得多。所以我覺得還是我們以前更幸福一些。像拍攝《鐵道遊擊隊》，我演的角色是接替劇中丈夫的工作，是一個聯絡員。
【田歌談藝錄】一舉手一投足也要功夫，幾個鏡頭也是鏡頭。秦怡老師講得多好啊！我覺得演員與演員的水平高低，雖然表現在鏡頭中、舞台屏幕上，但最根本的是在鏡頭之外，你投入了多少，你用什麼態度來處理。
田歌：是叫芳林嫂嗎？
秦怡：對。電影中同誌們都叫我大嫂，在生活中劇組裏的人也都叫我大嫂，除了演日本鬼子的，不許他叫大嫂，是這樣子。像演政委的馮喆同誌，生活中，他也把我當成芳林嫂，那時候也沒有好吃的，條件很艱苦，他就說“大嫂，今天沒有吃的了，你快去給我們想點辦法吧”。我上哪去想辦法，後來沒辦法，我們兩個人就上街買點麵條、辣醬，回去給大家弄著吃。大家高興極了，就說“大嫂給我們弄好東西吃了”。演員有了這樣一種生活，在戲裏麵就能體現出來，先把人物關係建立好，等到一上台就很自然。
田歌：演起來自己就相信了。所以秦怡老師還是認為，他們那一代演員的創作更幸福。
秦怡：雖然艱苦一點，但是還是幸福的。
田歌：假如您也是這個時代隊伍中的一員，您也是風華正茂，您最想扮演一個什麼樣的角色？
秦怡：我想扮演的角色可多了。以前雖然演了很多角色，現在想演的角色就更多了，但是現在演不著了，越是演不著越想演，我想演演山村女教師呀，演個醫生啊，演一個革命者啊，都想演。
田歌：您扮演過革命者。
秦怡：是，但還想演。我一直想演鄉村女教師。我看到一位22歲的昆明女子師範來的女學生，自願到山村做一個女教師，她在山坡上的老房子裏，教四五個少數民族的孩子，所有的功課他一個人教，每天晚上點一個小油燈，很不容易。我非常敬仰她。還有一個就是醫生，我覺得醫生也很不容易，做一個好醫生很難，他要有自己的本事，要在實踐中不斷的研究。
田歌：我覺得秦怡老師的創作心態從來沒停止過，直到今天。您知道嗎，觀眾將您定位成“大眾情人”，認為您是大家心目中最美的女演員。您喜歡這個稱呼嗎？
秦怡：大眾情人，怎麼情法，大家就是喜歡你的某個角色而已。演員演戲就是希望觀眾能看，也希望觀眾喜歡我們演的戲，不一定喜歡我們個人，而是喜歡這個戲，喜歡這個角色。你能理解觀眾的感情。我小時候也是影迷，我要是看見一個我喜歡的演員，我也會去追著他，我心裏是這樣想的。
田歌：我聽說當年的影迷為了見您，居然把您坐的汽車給抬起來了？
秦怡：大概是1964年。是因為我們連著日夜場的演出，住的地方跟劇場比較近。有一天日場結束後準備回去吃飯，因為當時很累，其他人就說不要走著，雖然是條小路，一旦被觀眾圍住，也要耽誤時間，於是就弄了一個車子。沒想到，車子周圍有幾百個人。工作人員把我塞進車裏，但車子走不動，被觀眾把車子給抬了起來。我就下車跟觀眾解釋，跟大家照了集體照。人是通情達理的，你不要用一種強硬的手段，他們是愛你，不是恨你，不是來害你，所以我就想還是不要那樣，演員也就是辛苦一下子而已。
田歌：那個時候的影迷，熱情一點都不亞於今天。不過我們能感覺到，那個時候的大明星和觀眾是很親密的。
秦怡：關係非常近。
田歌：不像現在。
秦怡：我演《結婚進行曲》的時候，演了兩個月以後，嗓子全部啞掉了，我就跟導演建議能不能停演兩天，因為那個時候很艱苦，停演就意味著退票，我就說“我試試看，如果觀眾不滿意，我們就停下來，解釋一下，以後再補上演出”。我就上去演了，一開始說話，底下原本有聲音的，一下子全靜下來了。就這樣一直演到完，結束以後，謝了一次又一次的幕。這就是觀眾對演員的尊重。這件事情對我教育意義非常大。
田歌：通過大家，我能感覺到您在觀眾心中的位置，但通過和您的交談，我們又能夠感覺到觀眾在您心中的位置，這樣的交流應該說是很幸福的。