田歌印象
在我20年的職業生涯中，非常有幸，四次采訪秦怡老師。在我的印象中，她永遠是那麼端莊、那麼美麗。一位90歲的老人，曆經祖國翻天覆地變化的老影人，她享有新中國電影人最高的榮譽。她的人生充滿了傳奇。
作為觀眾，我看過秦怡老師的作品並不多，但每看一部，都會留下很深的印象。就像《青春之歌》，每次看到秦怡老師扮演的角色走上刑場的那一刻，我都會潸然淚下。在與秦怡老師的接觸中，我能感受到老人對革命者無限地崇敬。她說她願意塑造革命者的形象。
但是對於一位美麗的女人，她的人生又充滿了坎坷。戰爭歲月的顛沛流離，和平年代的政治風潮，給秦怡老師留下的，是旁人眼中的創傷，然而這些在老人的心中，又是怎樣的呢？
我們稱秦怡老師為藝術家，但是她卻說這一切要感謝觀眾，是觀眾的尊重和鼓勵，支持著她走出小愛，走向大愛。每一次采訪秦怡老師，我都沒有感覺出任何的壓力，她帶給我的是一種輕鬆親切的感覺。我要感謝秦怡老師，是她給我帶來了一份歲月的美麗，讓我對於年華有著無限地憧憬。
秦怡老師最讓我著迷的，是她一輩子演的女主角屈指可數，可她卻是中國熒幕上和中國觀眾心中，永遠的絕對的女主角。
老一輩電影人對於信念的堅持、對於藝術的追求、對於人生的探尋，與其讓我們望塵莫及，不如讓我們細心求索。我想這應該也是秦怡老師那一代影人，對於今天的電影工作者深切地期盼吧。
戰爭歲月的成長
田歌：節目組要采訪秦怡老師，工作人員主動跟老師談酬勞的問題，然後秦怡老師就說“我是共產黨員，給共產黨做事，不要錢”。
【田歌談藝錄】中國共產黨之所以成其偉大，就在於它用自己的建黨宗旨，灌注造就了不止一代的共產黨人，不要錢、不要命的忠誠戰士，是值得我們的文學藝術永遠為他們歌功頌德的，應該用我們的最大熱情來塑造好他們的藝術形象，讓那些丟掉了光榮傳統的人們望而生愧，並激勵著後來人秉承他們的精神，踐行黨的宗旨，去為人民造福。這也許應該是當代文藝工作者們的一種光榮使命吧。
秦怡：對，很對。
田歌：所以我們創作團隊的人都特別尊敬您。我想問您，這麼多年您對“共產黨員”這幾個字是怎麼理解的？
秦怡：這個話說來長了。我小的時候處在中國一個非常的時期，一個不平常的年代。抗日戰爭開始的時候，我才十幾歲，受到的教育也不一樣。那個時候因為有敵人在眼前，所以我們要一心一意的把敵人趕出去，這個是我們的首要任務。至於自己的生活、未來怎麼樣，都不去想，唯一的事情就是集中精力，參加抗日戰爭。抗日戰爭爆發以後，我就離開上海，奔向前線，參加文藝工作，為抗日戰爭服務。這一時期，我們演了許多與抗日戰爭有關的劇目。我一直在那樣的集體中生活，我們的劇團就是中國南方局創辦的中華社，我在很多人的團體裏成長，這個就很不同，跟平常生活不一樣，跟我自己的家庭更不一樣。我的家庭是封建家庭，我不管那個家庭，自己跑出去了。
田歌：追求革命去了。
秦怡：追求革命了，追求抗戰。當然，那個時候我的思想還是很模糊的，就知道要去殺日本鬼子，那個時候就這麼想，沒有像後來這麼認識問題，就是認為做什麼工作，隻要有關抗日，就都是抗戰。本來我想參加紅十字會，最早我是跟著紅十字會工作，暫時參加戰鬥工作，經曆過槍林彈雨，後來因為我年齡太小，他們認為這個不合適，就不要去參加戰鬥，隻去了三天。經曆了這個場麵以後，我就更不覺得害怕了，就是想一心一意參加抗戰。日本軍隊侵入上海以前，正好有一個偶然的機會，我就走了，參加了抗戰。
田歌：就踏入了革命的隊伍。
秦怡：但是呢，可能也有一個必然。因為從小已經參加了這種工作了，所以就有一種必然性。雖然對抗日戰爭是模糊的，但對趕走侵略者這個事情很清楚，可是怎麼趕出去、做什麼工作才能趕走敵人，而不單是去打死敵人，還不是很了解。所以這些想法是出去以後逐漸形成的。
田歌：秦怡老師這一代的藝術家經曆過戰爭的洗練，本身就是革命隊伍裏的一員，參加過第一線的戰鬥，所以他們在出演革命者時的感覺，才會那麼精準細膩。
不老的青春之歌
田歌：秦怡老師，我聽說有人問您最喜歡自己的哪個角色，您認為是《青春之歌》裏的林紅。
秦怡：對的，是林紅。
田歌：我們攝製組的一些年輕導演就去看了這部影片，您在劇中有一大段的台詞，他們看了以後非常激動。我想知道，您為什麼喜歡這個角色呢？
秦怡：因為我是在這種環境中成長的，看到很多英烈的事跡。原本，我覺得自己不太適合這個角色，因為我比較胖，比較壯，看起來好像我在監獄裏頭養得很好似的。
田歌：像是營養很好。
秦怡：所以我說我不合適。後來導演他們就來說服我。他們說“你不要去管胖不胖，胖的事情我們來想辦法，你符合這個人物的氣質，是可以勝任的”。我一進劇組就跟攝影師商量，怎麼把我拍得瘦一點，更符合人物的狀態。攝影師非常好，每個鏡頭他都很注意，尤其是講故事和赴刑場的鏡頭，拍得非常好，符合這個人物。
電影是綜合性的藝術，大家為了一個目標努力。導演拍攝我在講故事的那場戲的時候，要求一點聲音也不許有，人絕對不許走出走進，現場安靜極了，我能聽到自己的聲音。所有人就是這樣的一種態度，非常不容易。當時，我完全投入到這個場景中，投入到人物犧牲之前的生活狀態。所以這個戲也能夠使觀眾投入。
田歌：我曾經聽有的燈光師和攝影師說“中國最美的女演員是秦怡，她是個全角度的演員，怎麼拍都好看”。
【田歌談藝錄】林花謝了春紅，春紅謝了為有新的生命誕生。麵對先烈們、誌士們、英雄們的犧牲獻身，後人自當存一份敬畏之心，不容褻瀆、惡搞。有了這種敬畏的心理，才會有好的劇本、好的角色，才有全身心地投入，才有好的演出。然後，才會有受眾的投入，也才有我們的成功。大眾永遠都不逃避崇高，除非是我們躲避崇高，糟蹋了崇高。
秦怡：其實不然，我發現我在鏡頭上都不好看。他們都說好拍，但是實際上不好拍。我的臉形在鏡頭裏麵，這一部分寬，這一部分窄，如果燈光打得沒角度，我的臉就顯得很窄。這都是我自己時間久了一點點研究出來的，不是所有的攝影師都能拍好，很困難的。
田歌：秦怡老師是對自己的要求太高了。在您年輕的那個時代，像您這樣一位漂亮的女演員，給您帶來更多的是幸運，還是困惑？
秦怡：一般講，漂亮的人是要占一點便宜，因為漂亮的人，別人看起來舒服，容易接觸。但是，我覺得還是應該怎麼去理解漂亮，有些人看起來並不漂亮，但是接觸一個時期以後，你會覺得這個人很美，美在什麼地方，心靈很美。
田歌：您的形象依照那個時候的創作觀念，工農兵的角色是不是很少落到您的身上？
秦怡：這個會的。
田歌：您那個年代創作角色的觀念，長得挺漂亮的應該是女特務，好像您沒演過女特務。
秦怡：話劇演過。
田歌：如果是電影，您會演嗎？
秦怡：我也會演。女特務也有特點。
田歌：什麼特點？
秦怡：既然是演員，你就得什麼都演。我的長相比較憨厚，不是那種尖刻的。
田歌：沒有妖豔。
秦怡：沒有。但是女特務也不一定演成那個樣子，你演得觀眾一點都看不出來壞，但實質上她很壞，這種就更好了。
田歌：在您年輕時所處的那個時代，欣賞的是樸素美。像您這麼美的人，當年是把自己裝扮得更靚呢，還是打扮得樸素一點？