您工作之餘以什麼方式消遣？您有什麼業餘愛好？水平如何？
聊天、喝茶、旅遊、看閑書、逛書店，是我消遣的主要方式。業餘愛好是打乒乓球、遊泳。水平僅次於一般。近年已疏懶，活動不多了。八十年代中期，我還是個遇水就跳下去的人，遊出攔鯊網沒碰上鯊魚，在昆明湖、西湖裏陷過兩腿汙泥、曾冒險在瞿塘峽口橫渡長江，有幸未被淹死。
您的朋友多嗎？他們一般是從事什麼職業，他們理解您的詩嗎？您的家人讀您的詩嗎？
一般交往的朋友比較多，深交的知音並不多。朋友們從事的職業五花八門，幹什麼的都有，但更多的朋友都愛好文學或從事寫作，像我一樣，都是業餘作者。這些朋友大都讀我的詩，由喜歡我的詩開始與我交往。家人也讀我的詩，妻子想了解我的心態，兒子則說讀不懂。
您怎麼看中國百年新詩？
從文言中脫胎換骨，用白話寫詩，無疑是巨大的“革命”。其誕生之初盡管並不完善，但意義重大。新詩的發展受各種因素影響和製約，不同的年代發展並不平衡。新時期以來，新詩逐漸走向成熟，佳作頗多，其影響力卻在減弱。這讓我想到惠特曼的話：隻有偉大的讀者存在，才有偉大的詩產生的可能。
至今為卜，受各種藝術觀念的影響，詩已形成了幾種不同的模式。我仍然認為，用白話寫詩是最為艱難的，每句都不是詩而每首都是詩，有意味和獨到的感受和發現，能言人所未言的詩人，是少之又少的。
您對物質享受的最高夢想是什麼？
衣食無缺，有房子住，能過上正常人的普通生活，足矣。
。您最滿意自己的哪首詩？請告訴我們您認為它好在哪裏？自己比較滿意的詩是《重疊的水》。它接近了詩與生命的同一，較好地表現了身體的經驗、感情的經驗，以及內心的經驗；在某種程度上，揭示了潛意識中本我的真實狀態。
。您認為當代中國詩壇能夠出現詩歌大師嗎？
我不知道那種言必經典、背著手撒尿，眼睛長到頭頂上的人算不算大師，也不知道鞋幫做了帽簷，似乎離智慧近了的人是不是大師。在小圈子裏，人人都擺出大師的架勢，說大師的話，擺大師的譜，似乎人人都是大師。可在常人眼裏，人人都看不見大師。
或許還需要時間。大師不是誰封的，更不是自己和哥們兒自相吹捧出來的。一株大樹是否能活過千年要看它自身的生命力，是自然生成的。我也相信，具有大師潛質的人就在我們中間，可我們並未認識他。
。—種觀點認為：生活在謊言的掩飾下開始了真實的變革，市場偶像已經取代了別的一切，詩的聲音會越來越微弱，您是否認同這種觀點？您如何調整自己的創作心態？
與商家的明爭暗鬥，以及市場的嘈雜叫賣相比，詩的聲音自然是微弱的，如同音樂的存在需要寂靜一樣。
可聲音微弱並非沒有力量。一粒煙頭能燃起一場森林大火，無聲的風暴能將一個人靜靜地摧毀。
市場偶像並不能取代一切，世界上還是有錢所買不來的信念、友誼和愛情。幸福、快樂、悲哀、惆悵等心理感受，大都和金錢無關。一位金車寶馬，住在海邊別墅的女人會因抑鬱而自殺，一個居無定所的乞丐，會因一頓殘湯剩飯而心滿意足。
。您認為好詩有沒有標準？什麼標準？
在藝術觀念多元並存的年代，似乎好詩已難有統一的標準。一首被人推崇備至的詩，在另一些人的眼中平平無奇，也是常事。這和欣賞趣味相異有關，也和不同的追求有關。一些人夢寐以求的東西，是有的人已拋棄的東西。
不過，我還是相信，無論麵對哪種詩歌觀念，詩的好壞還是有直觀標準的。首先是語言的鮮活可感，有動人心魄的力量，能喚起讀者內心的經驗並產生共鳴。好詩，是那種心靈細微處的把握具有本源性的真實感覺，是一首詩總體所透露出來的詩意。同時，好詩應有對因過於熟悉所遮蔽的真的揭示和發現，不是看到什麼寫什麼，而是詩人寫出什麼才讓讀者看到什麼。好詩，還應當具有重要性。把一首詩寫得像詩容易，寫得不像詩卻往往很難。因為藝術的新質常常在常規藝術的叛亂中生成，並預示著新的寫作潮流的出現。