您喜歡音樂嗎？您對其他藝術形式感興趣嗎？
一切藝術在最高層次上都是相通的。詩在音韻、節奏上偏於音樂，在形象、色調上近於繪畫，在漢字的外形上與建築相通，在養氣、結構勻稱上又和書法相似。雖然黑格爾將詩稱之為最高層次的藝術，可我總覺得最為微妙的藝術還是音樂，因為難以描繪的心靈、看不見的心靈，無法窮其妙奧的心靈，隻有用無法觸摸、窺視、了無形跡，無法窮其妙奧的聲音來表達才最接近本源。不過，我也相信泰戈爾的話，他認為詩、音樂、繪畫等一切藝術，其起點都是人的呼吸。
您最討厭什麼樣的詩人？為什麼？
我最討厭虛偽的人，不管他是不是詩人。一個不懂裝懂的人尚可原諒，一個懂裝不懂的人，簡直就是卑鄙了。一個不能真實地麵對自己的人，怎麼可能真誠地麵對別人？說這樣的話，可能道德感過強了，人品有時和詩也無關，一個卑鄙的人也可能寫出好詩來。
您覺得您會寫一輩子詩嗎？假如不寫詩，您去幹什麼？
一個人如果以寫詩為生，大抵會餓死。我的職業是編輯，寫一點分行排列的文字，也隻是業餘愛好，是對自己心靈的撫慰。離詩越遠的時候，寫得越多，略窺其奧之後倒寫得越來越少。現在是有感㈠第三輸聚濾的家圍覺，能進入寫作狀態時就寫，寫不出來時就不寫。
我本是俗人，什麼都可以做，養家糊口，隻要不偷、不搶、不騙、不貪不賄，賣苦力也活得下去。自然，我希望快樂地生活著，當我老了，蹲在牆根曬曬太陽，也會覺得這世界對我還有熱情。
給您印象最深的小說、散文是哪一部？
是小學四年級第一次讀的小說，名字記不清了，是寫抗日戰爭時期的故事。以後讀過的小說、散文要比那部小說好得多，但最初的印象如同初戀一樣，刻骨銘心。
您是屬於交際廣泛的那一類呢？還是深居簡出、木訥內秀的那一類呢？您是否是個特立獨行的人？別人如何評價您的性格？您的性格對您寫詩有多大的影響？
我好像哪一類都不是。有交際而不廣泛，木訥而無內秀，想獨行又常與人結伴，不想說話有時又不得不說。這和我的生存狀態有關當編輯的人不交往不行，而寫作又需要寧靜。但本質上我還是比較內向的那類人，不喜言談，願意被人忽略，隻想自己做一點喜歡做的事情。別人對我的評價是沉穩、內向，好話居多，壞話也有。
您用筆還是用電腦寫詩？
我用心寫詩，用筆記錄心靈的軌跡。我不能同時做兩件事情，因而，用筆寫作時字跡也不成形，有的字過後自己都不認識。我覺得，手寫離心靈更近一些，電腦離肌膚氣息更遠。再說，一年也寫不了多少字，用筆描幾下足夠了。
您認為中國傳統文化和西方文化對您的創作哪個影響更大，這是個老問題了。或者說，在東西方文化的互補上，您有什麼成功的實踐？
西方文化的本質是“求真”，求真相、真知；中國傳統文化的本質是“護禮”，即君臣父子的等級觀念。我是個沒文化的人，中學畢業，最多隻受一點兒“五四”新文化的影響。
就詩歌創作而言雖有哲學潛在的撐持，但更多地受中外藝術觀念的影響。我總固執地認為，一個受中國式的傳統教育，隻經曆中國人的生活方式，用漢語寫作的詩作者，骨子裏決定其隻能是中國詩人。當然，中國新詩是受外國詩的影響而誕生的，到目前為止諸多的中國詩人仍受不同流派的外國詩的影響，這也是事實。
就我個人而言，做人受傳統觀念的影響更大些；寫詩，則受西方詩歌觀念的影響更大些。但近年來想重讀一下中國古典詩歌，這不是冋歸古典，而是從“根”上進行更深入的補養。
對於詩或者其他，您還想說些什麼？