一切的形式圓滿，而有表現的自然者，從一八五九年生於亞摩斯達登（Amsterdam）的斯華司（Helene Swarth）可以覓得。她受教育於勃呂舍勒（Brüsl），較之故鄉的語言，卻是法蘭西語差堪自信，因此她最初發表的兩本詩集，“FLeurs du Rêve”（1879）和“Les Printannières”（1881），也用法蘭西語的。後來她才和荷蘭文學做了親近的相識，但她於此卻覺得熟悉不如德文。這特在她的精神生活上，加了深而持久的效力。她怎樣地在極短時期中，闖入了幼時本曾熟習，而現在這才較為深信了的荷蘭語的精神裏，是她用這種語言的第一種著作“Eenzame Bloemen”（1883）就顯示著的，在次年的續集“Blauwe Bloemen”裏便更甚了。後來她還發表了許多小本子的詩，其中以“Sneeuwvlohken”（1888）和“Passiebloemen”（1892）為最有凡新荷蘭的抒情詩所能表見的圓滿。
繁盛地開著花的荷蘭抒情詩的別的代表者，還可稱道的是普林思（J.Winkker Prins）、科貝路斯（Louis Couperus）、跋爾衛（Albert Verwey）、望藹覃（Frederik van Eeden）、戈爾台爾（Simon Gorter）、珂斯台爾（E.B.Koster）及其他等等。
固有的現代的印記，即在最近時代通過一切文學而賦給以新的理想和見解的大變動，一到荷蘭文學上，其效力在抒情詩卻較在起於八十年代後半的小說為少。外來的影響，是無可否認的。顯著的是法蘭西，荷蘭和它向來就有活潑的精神的往還，這便在少年文學上收了效果。弗羅培爾（Flaubert）、左拉（Zola）、恭果爾們（Goncourts），一部分也有蒲爾治（Bet）和舒士曼（Huysmans），聯合了屢被翻譯的俄國和北歐的詩人，在現代荷蘭小說的發達上加了一個廣遠的影響。
現代荷蘭散文作家的圓舞烈契爾（Frascher），以他的兩部小說集《裸體模特兒之研究》和《我們周圍的人們》揭曉。這些小說，因為它們的苦悶的實況的描寫，往往至於無聊。其餘則不壞，除了第一本結集使人猜作以廣告為務的名目。
實況的描寫較為質實的是蒂謨（Alberdingk Thym），以望兌舍勒（L.van Deysl）的假名寫作，那兩本小說《愛》和《小共和國》，都立了強有力的才士的證明，雖然他的小說得到一般的趣味時，他也還很站在模仿的區域裏。
在新近的荷蘭的詩家世代之中，最年青而同時又最顯著的，是那已經說過的科貝路斯（Louis Couperus），生於一八六三年。當他已以詩人出名之後，在一八九〇年公表了一種傳奇小說“Eline Vere”。在那裏，他給我們從荷蘭首都的社會世界裏，提出巧妙的典型來。落於心理學底小說的領域內較甚者，是他兩種後來的公布，一八九一年的“Noodlot”（《運命》）和一八九二年的“Extaze”。在凡有現代荷蘭文學迄今所能做到的一切中，“Noodlot”確是最獨立和最藝術的優秀的創作。
已經稱道的之外，還有一大列現代的敘事詩人在勞作，我要從他們中略敘其最顯著者。
一個特殊的有望的才士是兌斯丕（Vosmeer de Spie），他那往年發表的心理學底小說“Een Passie”（《傷感》），激起了相當的注視。藹曼茲（Marcellus Emants）以蒲爾治的模仿者出名，曾公布了不少的可取的小說。同時，什普幹斯（Emilo Scipgens）也以人情小說家顯達。作為傳奇小說作家，還可稱道的是望格羅寧幹（van Groeningen）和亞萊德裏諾（A.Aletrino），他們的小說“Martha de Bruin”和“Zuster Bertha”，可算作現代荷蘭文學中的最好的作品。倘我臨末還說及兌美斯台爾（Johan de Meester），他的小說“Een Huwelijk”（《嫁娶》）正如他的巴黎的影畫“Parijsche Schimmen”，證明著優秀的觀察才能，則我以為已將現代文學，憑其卓越的代表者們而敬敘了。