蔡：“文壇劍戟”為《山西文學》的靈魂欄目，對這個欄目是如何定位和組稿的？有人說，這個欄目目前開始平庸，文章水平參差不齊，批評精神不夠徹底，太報章文體，刊物文體的嚴肅性被削弱了。對重大主題重要話題不敢發言，或者滯後發言。對於這樣的批評，您如何看待？
韓：
確實是這樣的。主要責任不在我們，而在來稿。有了好稿子發好稿子，沒有好稿子，湊合著也要發，這是固定欄目的弊病。至於說對重大主題、重要話題不敢發言，或者說滯後發言，我從沒有這個考慮。刊物不同於報紙，出版周期長，有些即時性的話題，稿子來了，熱勁兒也過去了。我們更願意做些首創的批評，比如前些時對唐弢的批評，尤其是最近對黃裳的批評，一連發表了十幾篇文章。這，其他刊物怕難做到吧。
蔡：有這樣的聲音：《山西文學》的形式跟不上內容，不專業的形式限製內容的張力。欄目設置太多大文化，給讀者帶來混亂，難解其意。另外，在質量上，極不平衡，一期之中及期與期之間，文章的思想、文采、品位往往忽高忽低，魚龍混雜。對於這些聲音，您又是如何看待？
韓：
不專業的形式，大概是指我們的刊本、紙張、封麵設計吧。沒辦法，除了封麵設計，刊本、紙張都受資金的限製。就是封麵，也是花了錢請北京的人做的。我們是個沒有固定財政經費的刊物，做不起奢侈的事。至於質量忽高忽低，極不平衡，確實是這樣的。沒辦法，我們隻能編稿子，不能寫稿子。有時候實在沒辦法了，隻好用我的稿子。有人說刊物用主編的稿子多了，不合職業道德，這是把刊物當成飯店了，服務員不能吃給顧客做的飯。得看是什麼刊物，什麼主編，發表的是什麼文章。
蔡：不久前，《山西文學》傑出作家、優秀作家頒獎慶典在太原隆重舉行，來自全國的二十五位作家獲獎。此頒獎慶典的初衷是什麼？作家的獲獎依據又是什麼？其中，對“傑出作家”和“優秀作家”是如何界定的？
韓：
我們刊物稿費甚低，對那些長期以來支持刊物，為刊物寫稿的作家，總覺得有所虧欠。給個大點的名分，也算是一種補償吧。獲獎的依據是在刊物發的好作品的多少，多的是“傑出作家”，少的是“優秀作家”。好的標準是我們定的，主要由我來掌握。比如《選舉之歌》和《中國，我和你一起反思》兩詩，尤其是前者，雖然給刊物帶來許多麻煩，我們還是把兩詩的作者王輝先生評為優秀作家。
關於文學期刊
蔡：專家指出，省級文學刊物沒有政府現金的支持，一天也活不下去。隨便調查一個省級文學刊物，其發行量常常是千冊左右。對於當前的窘境，您認為，省級文學刊物該如何應對？
韓：
省級文學刊物沒有政府的現金支持，一天也活不下去，這話是對的。因為省級文學刊物負有培養地方作者的任務，也就是說，不是很好的稿子，也得發表。而讀者不負有培養作家的任務，誰也不會這麼想，噢，人家是培養作家的，咱訂上一份吧。傻子才會這麼想。麵對這樣的處境，隻有兩個辦法，一是，繼續給錢，繼續這麼不死不活地辦下去。二是不給錢了，也別管了，讓人家按市場規律辦事，按社會規律辦事，後一點比前一點更重要。什麼意思就不必明說了。可是，第二條肯定做不到，主管部門先就不依，那就隻能這麼不死不活地辦下去了。意義還是有的，就是發現人才，培養人才。《山西文學》是特例，沒有普適性意義。
蔡：《山東文學》主編畢四海認為，純文學刊物無法走向市場，一是沒有經營能力，二是沒有抵抗市場風險的能力。如果走市場，沒有辦法保證刊物高雅文學的陣地。同樣作為一家省純文學期刊主編的您，對此，是怎麼看？