韓：
畢先生的話，不能說沒有道理，他這話的前提是，既然管得這麼緊，隻能給錢。上世紀三十年代的《新月》，四十年代的《文藝複興》，人家也是純文學刊物，怎麼就能一辦多少年且在文學史上留下美譽？關鍵在於，我們把刊物當做了宣傳的陣地，陣地是不能丟的，可戰士隻能戰鬥，總不能讓戰士去買槍械買水泥，修戰壕築碉堡，再去浴血奮戰吧。
蔡：您認為，對於文學期刊來說，是文學性更重要呢，還是市場性更重要？如何才能做到文學性和市場性的統一？
韓：
社會有不同的需求，這不同的需求便是市場。愛看什麼的人都有，但都得是一個好。現在的作家，每每以所謂的文學性來飾其無能，遮其低劣。餘秋雨的作品一度風靡大陸，波及港台，你能說它沒有文學性？當然，這是書，刊物又自不同。最最主要的是，你一沒為民請命的勇氣，二沒與民同樂的才具，隻不過是印了字的百十頁紙，誰會買？
蔡：評論家、《人民文學》副主編李敬澤預言，隨著經濟的發展，大眾的精神生活需求還會越來越大，文學期刊的春天將再一次來到。您同意他的說法嗎？
韓：
這話像個《人民文學》副主編說的，要是主編，說的會比這還要堂皇，還要得體。大眾的精神生活需求肯定會越來越大，但一定是要看你這樣的刊物嗎？刊物自身不改變，隻怕是大眾的精神生活需求越大，越沒有人看現在這樣的刊物。或許《人民文學》是個例外。
二〇〇七年七月十七日
附蔡凜立采訪手記：
在中國的期刊界，主編的名聲遠甚於其主編的刊物，刊物因其主編脫穎而出、備受矚目，這樣的主編，這樣的刊物，非韓石山和他主編的《山西文學》莫屬。這是記者進行本次采訪的一個動機。另一個動機是，被韓主編的個人魅力所吸引。韓主編除了主編刊物外，在小說、散文、文學批評、學術研究、人物傳記上都有建樹，尤其是文學批評，以尖酸、刻薄、犀利、幽默著稱，批評起人從來都是指名道姓，絲毫不留情麵，被譽之為“文壇刀客”。
對於這樣一個在文學界、批評界、期刊界、學術界均聲名在望的重量級人物，記者在預約采訪時，心裏沒有個譜。沒料到，電話那頭的韓主編，非常痛快地接受了記者的采訪，而且為了記者後續聯係方便，還告知了其家裏的電話。那一串串平和的話語及爽朗的笑聲，沒有一點名人的架子，非常和藹可親、平易近人。讓記者有一點恍惚：這就是那個以尖酸、刻薄、犀利的批評文風著稱的韓石山嗎？
發了采訪提綱過去，韓主編給記者回了一封信，“謝謝你的采訪。從這個提綱中能看出，你是對我做了大量調查或者說閱讀的，這讓我敬重。我會認真回答這些問題的”。同樣，一個能尊重別人勞動，肯定別人工作的主編，也讓記者敬重。
因為韓主編遠在山西，采訪的方式隻能以筆答進行。韓主編不僅按時給記者發回了筆答稿，而且對記者所提出的四十二個問題，一題不漏地做了認真的回答。讓記者感受到一種尊重。這是一種愉快和感激的感覺。
在審稿過程中，記者感受到編輯生涯中從所未有的酣暢淋漓，被韓主編特有的犀利、幽默的文風及合乎情理的張狂所折服，時不時發出會心的笑。笑之餘，由衷感受到韓主編所說的這兩句話：“我文章用詞造句之講究，是常人無法想象的”、“我最自信的，也希望別人欣賞的，是我的語言”。這是韓石山式的語言，獨一無二，不可複製。
從韓主編身上，除了他為刊物的嘔心瀝血，於文學創作與文學批評的責任感和使命意識外，記者感受最深的，是一個真真實實的韓石山——說別人不敢說的真話，做別人不敢做的真事。真實得直抵人心，真實得無所顧忌，真實得灑脫，誠然為人生一大境界。這無論是對於在文學界作為名人的韓石山來說，還是對於在生活中作為普通人的韓石山來說，都是一種幸福。這種幸福，或許大多數人感受不到，而於韓石山自己，卻是深味其中的。