由於財大氣粗，再加上對藝術的癡迷，皮爾龐特的藏品量在曆史上真的是無人能及，他的藏品中，單是文學手稿藏品就有兩萬餘份，包括了濟慈、拜倫、雪萊等歐洲大文豪的手稿。
皮爾龐特對藝術界的影響之大，以至於他病重的時候，無論是藝術家還是藝術品商人，都擔心皮爾龐特去世後藝術品市場會萎縮。更有許多的商人、藝術家趕到皮爾龐特的病床前，他們並非是探望這位金融大亨的病情，而是向他推銷自己的藝術品——誰都知道像皮爾龐特這樣財大氣粗而又熱衷收藏的人實屬少數。
數量龐大的藏品也給皮爾龐特自己帶來麻煩。由於這些藝術品絕大多數都是在歐洲收購的，所以它們都藏在了英國倫敦，皮爾龐特出於“為美國收藏藝術品”的想法，想要在自己去世前將這些藏品都運回美國。但這些藝術品數量過於龐大，前後總共花費了一年的時間，皮爾龐特才將它們從倫敦全部運到紐約。
同時由於那個年代美國為了保護尚不夠強大的國內經濟，對外來貨物征收巨額關稅，這批數額龐大的藝術品想要進入美國，所要繳納的關稅也是相當驚人。不過美國畢竟是摩根家族的“老巢”，當時摩根家族在美國的影響力足以撼動國會，為了讓自己的藝術品能夠運回美國，皮爾龐特通過個人關係，使得美國國會通過了一項對超過100年的藝術品免征關稅的法案。就這樣，成千上萬的藝術珍品被打包運回美國，一分稅錢沒上繳不說，海關還選派業務骨幹親赴倫敦，協助皮爾龐特辦理通關事宜。
在皮爾龐特去世後，律師統計皮爾龐特留下的全部遺產，發現他所留下的現金加股權共有6830萬美元，而他的收藏品總價值也達到了5000萬美元之多。一個人拿出自己全部財產的一半來進行藝術收藏，這即使不是空前絕後的，也是世間罕有的。
這些藝術品在皮爾龐特死後，大多數都按照他的生前遺囑捐贈給了美國各大博物館，其中給美國大都會博物館的藝術品有7000件之多，這其中有“文藝複興美術三傑”之一拉斐爾的大量作品，他還贈送給瓦茲瓦斯博物館13000件藏品，包括古青銅器和歐洲裝飾藝術品，借著皮爾龐特的個人捐贈，這兩家博物館一躍成為了美國排名前五的大型博物館。
從皮爾龐特身上我們可以看到，當一個富豪的財產積累到了一定程度之後，財產本身對他來說已經不再是最重要的，通過公益、慈善事業為自己贏得巨大的名聲就成了這部分人的追求之一，無論是100多年前的皮爾龐特也好，還是今天的比爾·蓋茨、沃倫·巴菲特也好，他們的出發點都是這樣。