漂泊西南且未還，幾曾蒿目委時艱。三重茅底床床漏，突兀胸中屋萬間。
凝練有力，風格逼近劍南。他曾說：“平生怕拾揚劉唾，甘讓西昆號作家”(《自題癸未以後詩槁》)。大抵查慎行的詩以白描見長，不尚灌麗，“得宋人之長而不染其弊”。趙執信(1662-1744)，字伸符，號秋穀，山東益都人。康熙進士，官讚善。論詩與王士禎不合，著《談龍錄》以譏之。主張詩中有人，詩外有事，以意為主，言語為役。“主強而役弱，則無令不從”。這都是正確的見解，擊中了漁洋的要害。他有很多反映人民疾苦和被迫暴動的詩，如《後紀蝗》、《大堤歎》、《刈麥二十韻》、《水車怨》、《詛雨師》、《氓入城》等。也有一些諷刺地方官吏的詩，如《土木偶》、《吳民多》、《獍雲謠》等。《蓬萊閣望諸島歌》、《大風登海鏡亭觀潮》、《太白酒樓歌》等都是很出色的詩篇。又如《張曲江祠》雲：“丞相祠前古木齊，舊開關路俯丹梯。(注：梅關是張九齡開元初奉敕所開。)君王底事憂南越，不遣經營劍閣西?”代表他的清新峭拔，思路 刻的詩風。
此外清初詩人還有毛奇齡、朱彝尊、宋犖、顧景星、吳雯等。而朱彝尊的詞更有名。
第三節 清初的詞派和詞人◢思◢兔◢網◢
詞發展到南宋已達到高峰。元代散曲流行，詞乃退居次要地位。白樸、薩都剌、張翥等較有名，而張氏《蛻岩詞》為尤著。明人詞多率意之作。楊慎、王世貞稍突出，而成就不高。惟明末陳子龍是一個優秀作家，王士禎稱其《幽蘭》、《湘真》諸集，“意內言外，已無遺議”。可以說是明詞冠軍。清初詞人輩出，成就亦多突過元明，詞學又呈現複興氣象。
朱彝尊(1629-1709)，字錫鬯，浙江秀水(今嘉興縣)人，康熙中，以布衣應博學鴻儒考試， 為翰林院檢討，官日講起居注。他博學工詩，又工為詞，曾纂輯唐宋金元詞五百餘家為《詞綜》，為詞的研究和創作提供重要資料。他是所謂浙派詞家代表。其詞以薑夔、張炎為宗，多在字句聲律方麵用工夫。他自己曾說：“不師秦七，不師黃九，倚新聲玉田差近”(［解珮令］《自題詞集》)。他的詠物懷古之作往往有所寄托，如［長亭怨］《雁》、［賣花聲］《雨花台》、［風蝶令］《石城懷古》等，顯然都和感慨明亡有關。此外還有很多豔詞，李符以為“托旨遙深”，“一歸雅正，不若屯田《樂章》徒以香澤為工者”(《江湖載酒集序》)，其實這種“勸百諷一”的寫法是不足取的。但朱彝尊的詞，字琢句練，精工雋永，藝術上的成就還是不可忽視的。同時有李良年、李符、沈 日、沈岸登、龔翔麟，都善為詞，大抵亦以薑、張為宗，與彝尊號浙江六家。
陳維崧(1625-1682)，字其年，號迦陵，江南宜興人。康熙中，應博學鴻儒試，官翰林院檢討。工詩及駢散文，尤長於詞，曾與朱彝尊合刻一稿，名《朱陳村詞》，故又並稱朱陳。他作詞極富，多至一千八百首。其詞模仿蘇辛，以壯語著稱，尤於稼軒為近。他有些詞反映民間疾苦，具有社會現實意義。如［賀新郎］《纖夫詞》寫軍隊征發民夫拉纖，弄得“閭左騷然雞狗，裏正前團催後保，盡纍鎖係空倉後”。又如［虞美人］《無聊》雲：
無聊笑撚花枝說：處處鵑啼血。好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開。 倚樓極目添愁緒 ，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鰣魚如雪過江東。
那時清朝統治者正在川陝一帶鎮壓反抗者，作者所表現的思想情緒，就是這一現實的反映。他的詞無論小令長調，多以豪情盛氣出之。小令如［醉太平］《江口醉後作》、《夜宿臨洺驛》等闋，長調如［滿江紅］《汴京懷古》、《秋日經信陵君祠》等闋都可以代表迦陵詞的主要風格。《汴京懷古》中有幾首歌頌義俠，貶抑帝王，反對以成敗論人，也有一定意義。不過他的詞豪放有餘，沉厚不足，往往劍拔弩張，缺乏必要的含蓄。當然，他的詞還有另外一麵，例如［喝火令］《偶憶》有雲：“如今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。”兼有秦、柳風調。
清初詞人較有成就的還有納蘭性德(1655-1685)。他原名成德，字容若。滿洲正黃旗人。他是一個貴族公子，工為詞，直抒胸臆，自然流麗，風格頗近李煜。因任康熙皇帝侍衛，多次奉命出塞，其中部分抒寫邊塞生活的