原諒我這段有關語言學的冗長而離譜的文字；我相信那是必要的，足以說明我不得不采取一種野蠻的畫法，來裝點多拉尼恩納地區和它的民眾……致威廉·莫拉爾，於塔希提，1895年11月，日期不詳我剛剛收到你親切的來信，除了在畫室裏給一些玻璃上色外，我已好久沒有拿起畫筆作畫了。我不得不臨時住在帕比提，並最終下定決心建造一所很大的塔希提茅屋。我必須告訴你，它位於一個非常優美的陰涼的地方，緊靠路邊，屋後可看見一大片燦爛的山丘。頗像一個由竹子建成的巨大的麻雀窩，屋頂上鋪著椰子葉，用我從舊畫室裏帶來的簾子隔成了兩半。其中的一半用作臥室，光線較暗，以便使臥室保持涼爽；而另一半，配以一扇巨大的高窗，作為畫室。屋頂上，還覆蓋有草墊和波斯毯；房間的其他地方，我用織物、小裝飾品和油畫進行了布置。
……看看我給我的家庭都幹了些什麼吧：我招呼都沒打就跑出來了，讓我的家裏亂成了一團，因為如果我是他們賴以生活的全部的話，哎！……我已打定主意要在這裏的茅屋裏安安靜靜地住上一輩子。哦，是的，我是偉大的罪犯。米開朗琪羅也是如此，而我不是米開朗琪羅……致許費內克凱，於塔希提，1895年12月6日在一段漫長而疲憊的海上航行之後，我到達了這裏。我已經建好了我的茅屋和畫室，可以輕鬆一下了。盡管我好長時間沒有作畫了，可我沒有讓我的思想和眼睛閑下來。這段休息時間，確切地說是旅行中體力上的疲勞，眼睛呆滯地望著海水，堅定了我要老死在這裏的決心，同時也為我的藝術工作鋪好了道路。我感到從現在起，我將創作出一些值得肯定的東西。
有人會說，我從巴黎逃出來是有罪的。是的，我好長一段時間也在一遍遍地問自己，我應該做什麼，可每一次總是得出同樣的結論：逃走，躲藏起來。我完全沒有了郵件，一封短信也沒有，更不用提鈔票了。郵局的船隻每次到來時，我希望——可總是徒然……致蒙弗雷，於塔希提，1896年4月，日期不詳……你應當承認我的生活很悲慘。在第一次逗留塔希提期間，我付出了巨大的努力……而得到了什麼呢？一次完全的失敗。除了仇敵，便一無所得，壞運氣無情地追逐著我整個的生活；我走得越遠，便跌得越慘……我剛剛畫了一幅油畫。……當有如此多的油畫買不出去的時候，這幅作品的出發點是什麼呢？難道僅僅是為了讓人們嚎啕大哭？但願這一幅會讓人們哭得……我和我妻子（一個十三歲半的女孩)一個月的生活費為一百法郎：你當然明白，那不夠，我要用它來買煙草、肥皂，以及為女孩添置一件衣服，漂亮一點的衣服一個月就要花費十法郎。你應該明白我過的是怎樣的生活！一所帶畫室的茅草房；兩棵樹幹上刻有當地神靈的椰子樹，開花的灌木叢，一間放有馬車和馬的小草棚。
……許多人設法尋求保護，因為他們了解自身的虛弱，並知道如何去尋求保護。可沒有人保護過我，因為人們認為我很強悍，同時也因為我一直很自豪。今天，我趴下了，我被一直以來進行的殘酷的抗爭弄得極度虛弱而又疲憊不堪。我跪了下來，把所有的自豪丟在一邊。除了失敗，我一無所有……致許費內克凱，於塔希提，1896年4月10日…對於年輕人來說，盡管我或許沒有向他們傳授什麼，但也可以說，我給他們的是自由。恕我冒昧，今天的畫家在沒有摹仿自然的情況下，就膽敢繪畫，並從中獲益。他們擠在我的旁邊販賣他們的作品，因為與我的作品相比較，他們所有的東西似乎就好理解了……致蒙弗雷，於塔希提，1896年7月13日……一位官員本月將去法國，並順便捎帶我的幾幅畫，故而我給你寫了這封信。這些油畫非常笨拙，因為我處在這樣的狀況中；可總有一股狂熱而強烈的誘惑，驅使我一口氣畫完一幅畫。但一天隻能畫一個小時………好了，它們畫得如何，我正給你送去(你看看便知)。它們或許很好；我把那麼多辛酸和苦痛糅進了作品中，或許會彌補因技法的笨拙而帶來的不足。莫克萊(Mauclair)說我背叛性地表現了庸俗和殘忍，多麼不公正啊…………我的身體開始好轉。隨著身體的恢複，我做了大量的雕塑。我把雕塑擺得到處都是，鋪滿了草地。黏土上覆蓋著蠟。首先是一位裸女，然後是一頭虛構的雄偉的獅子，正與它的幼崽嬉戲。那些從未看見過野獸的當地人，深感驚駭。
當然，牧師會盡一切努力讓我放棄那位一絲不掛的裸女。他臉上掛著譏笑的法律，而我則用無可置疑的口氣回敬他，讓他滾蛋。哎，如果我有完全屬於自己的空間，我的生活會過得異乎尋常的平靜和快樂。我很快就要成為一位混血兒的爸爸了；我那迷人的愛妻準備產子。我的畫室收拾得美麗堂皇，我向你保證，日子過得真快。請相信我，從早上到中午的六個小時裏，我能做大量有價值的工作。啊，親愛的達尼埃爾！你從未領略過塔希提的生活，真可憐！你從來就不想換一種活法。
致蒙弗雷，於塔希提，1897年2月14日……至於說到展出的油畫和你提到的那個即將到來的畫展，我想說我並不完全讚同畫展。那個白癡似的許費(內克凱)，除了展覽、公開作品之類的事情，別的什麼也不會，壓根兒就沒有意識到這樣的展覽會帶來災難性的後果。我有許多敵人，我注定有很多敵人，事實上會越來越多；我每一次展出我的作品，就會喚醒他們，他們全都開始狂吠…………我並不渴求榮華富貴，我要求的是能在這個可愛的世界的一角平靜地生活。如果你是自由的，如果你母親剛好去世了，那麼我強烈地建議你來這裏，一個月的收入為兩百法郎。生活如此平靜，對藝術工作又如此有益，因此不到這裏來，而要去尋找另外的生活肯定是愚蠢的。
致蒙弗雷，於塔希提，1897年8月，日期不詳……我沒有一分錢了，也沒有人願意讓我借貸，即使那個賣麵包的中國人也不願意了。如果我能行走，我會出去幾天，到山上去找一些吃的東西來，可不能，我甚至都辦不到了！我去年沒有死就是一個錯誤；那會好一些，可現在死會很愚蠢。然而，如果下一次郵件中還收不到任何東西的話，我也隻有去死了……沒有活路了，而這種境況確實妨礙我的康複……致蒙弗雷，於塔希提，1897年9月10日……沒有一個親近的人，也沒有人願意負擔我一年的糧食，降臨到我頭上的將會是什麼呢？除了死，我看不到任何出路。死了，一切問題也就隨之解決了……塔希提之旅，是一次瘋狂的冒險，卻慢慢地衍變成了悲哀與痛苦……致蒙弗雷，於塔希提，1897年10月，日期不詳……自從我的畫賣不出去以來，我就讓它們繼續賣不出去。那一天終會到來。那時，人們會認為我是一個神話，或者相當於報紙上編造出來的東西；他們會說：“那些畫在哪裏？”而事實上，在法國我的作品加起來甚至還不超過五十幅。
……總是關注著波斯、柬埔塞，較少關注埃及。最大的錯誤是希臘藝術，不管它多麼漂亮……致蒙弗雷，於塔希提，1897年11月，日期不詳……我認為有關我的一切談論，有可能將繼續被談論。同樣，也有可能將不再被談論。我渴望的是沉默，沉默，更多的沉默。如果允許我在平靜和遺忘中死去，或如果我必須活著，我將把更多的東西留給平靜與遺忘。我是貝爾納的學生，或是塞呂西耶的學生，又有什麼區別呢？如果我創作出了美麗的東西，沒有什麼能夠貶損它的光輝；如果我創作的是“糞便”，那我為何要去粉飾它呢，為何要去就作品的品質去向公眾扯謊呢？無論如何，靠扯謊讓社會從口袋裏掏出大把大把的錢來走近我，這是不可能的……致查爾斯·莫裏斯，於塔希提，1897年11月，日期不詳……如果我恢複了體力，我將謄寫並寄給你我後來所寫的一部分文章(自六個月以來，我就沒有畫任何東西了)，這部分談的是有關藝術、宗教和現代精神。