——讀小小說集《鄉村戀愛方式》
高軍
趙文輝來自民間，一向跟蹤動感的現實生活的腳步，以開放的筆觸敘述藝術的小小說世界。所以，他的創作大都從不同的角度，不同程度地突破自己，不斷開辟著藝術的新境界。
在小小說創作持續繁榮，很多描摹事物的表層形態、重複事物的物理過程的非藝術性小小說與真正的藝術性小小說並存的情勢下，趙文輝“對小小說，一如生死相許的戀人，除了海枯石爛，除了地老天荒，還是海枯石爛，還是地老天荒。”（趙文輝《海枯石爛之後》）他拒絕平庸，堅持高揚藝術性的大旗，寫出了一大批深受讀者歡迎的小小說。他的小小說，表現出三個特點：
第一，透視潛隱的內心世界，展示社會人生的內涵
趙文輝對現實的關注，往往體現在對於具體的人的關注上，體現在對現實中人的命運以及人的生存狀況的關注上。他在小小說創作中，很善於從人物的內心世界切入，打開潛隱的心理領地。《瞧戲》，寫村裏唱戲，一對戀人躲開人群，來到新屋，而讓一塊跟來的弟弟小星給看人，結果引得他青春覺醒，讓哥給爹說聲“也給俺說個媳婦兒……俺今年都十七了。”小小說始終把讀者的眼光引入人物的內心世界，寫得極其精彩。《鄉村戀愛方式》把筆觸仍伸向兩人世界，把農村青年男女的性格和神情刻畫的惟妙惟肖，從他們妙趣橫生的戀愛方式中，我們能讀出人物的性格，更能讀出社會的變遷在人們心靈上的投影。《劉棉花》中，棉站的丁會計因醉酒誤把百元的一捆錢當十元的扔出，後被劉棉花送回，從此二人成為莫逆，進而互相勾結，大飽個人私囊，丁出事，劉全頂著，最後一次服完刑出來卻找不到丁了，他又像當年的丁一樣拿起了劇毒農藥。篇幅不長，裏麵包含了社會轉型期的許多社會的和人性的內容，把人的貪欲揭示得觸目驚心！
第二，關注永恒的精神遺存，抵抗純粹物化的侵蝕
在越來越商品化了的時代，在物質利益越來越成為主宰的時代，在金錢越來越成為社會的主要杠杆的時代，人很容易遺忘和丟掉根本精神。趙文輝在創作中，十分注重探討和思考人的精神價值和意義，充滿激情地表現那高尚的精神遺存，頑強地堅持著抵抗的立場。《賣牛》，寫小順家裏貧窮，娘求媒人給說媳婦，女方要3000元的彩禮，娘隻好讓他去賣牛。一個老漢來談價買下後，小順又趕上告訴他，牛一個月前得過爛蹄病，要給退點錢，不要牛也行。已給經紀人的錢小順也打了欠條，過後又把錢給捎了去。麵對人生大事，小順堅守最後的精神領地，高蹈著靈魂的讚歌。《苦水玫瑰》，寫吹雪大學畢業去大西北苦水小鎮支教，認識了民辦教師揚花。揚花的丈夫癱瘓著，生活很苦，但她會用本地盛產的玫瑰製作玫瑰油，常送吹雪。吹雪臨走，送給揚花一箱酒。吹雪一到家，就收到一萬元錢。是揚花從酒裏中了大獎，寄過來的。揚花的美好心靈，讓人感動。無節製的膨脹的人的欲望在作品中被拒之門外，表現出對一種精神的懷戀。
第三，注重藝術的風格探索，拓展內部蘊含的空間
趙文輝的小小說作品在敘事風格上，一般不設置主觀議論的句子，作者的情感和思想被文字遮蔽著，理性的光芒沒有顯現，內在的情感鏈條被拆解。就是說作品是寫實的，排斥感情的介入，也逃避理性的判斷，力圖用極貼近客觀現實的方式來展示生活本色樣態，來複現一個個瞬間的體驗，在極自然的情景下來揭示現代人的生存狀態的真實麵貌。《打醬油》寫愛情，秀娟和喜順恩恩愛愛，一次為了表達對妻子的愛，喜順安排兒子用盤子去打醬油以延長時間，後來喜順變了，要與妻子離婚，秀娟簽字同意後，突然讓已長大成人的兒子再用盤子去打醬油，兒子回來時，發現父親正在燒那紙片。寫作中，敘述得平淡無奇，很難找到講述人的主體話語痕跡。但新時期的農村的生活騷動，被作家像撥筍一樣層層地真實地展現在讀者麵前。《素酒》寫雍正年間輝州知縣張菊人清正為官，臨卸任連回家的盤纏都沒有，卻謝絕大戶們為他湊的銀子，隻身去油坊做短工掙路資，掙足後走時百姓在路邊擺了長長的送行酒，他轉身退回院子，自縊身亡，送靈柩返鄉時，百姓隻好以清水作為素酒為他送行。小說構思精巧，角度新穎，不在於故事的複雜，而在於讀者可以用想象的內容填補小說中的空白，造成感覺的擴張和延伸，使文字效果立體化，擴展了小小說的意義容量。
總之，趙文輝的小小說生活氣息濃厚，語言平白曉暢，細節真實可信，心理描寫準確，這都是優點。但是，在趙文輝的作品中，也有一些顯得比較膚淺，流於對生活現象的表層的物理過程的表述。好在趙文輝的小小說在寫作上似乎有多種可能性，任何概括，對於他的創作實際可能都是偏頗的，他一方麵長於構造生活表象的故事，另一方麵又有把握生活本質在平淡中見功夫的能力，這都使他表現出良好的寫作素質和潛力。