附錄 2.我的報告文學觀
吳繼善
一個深秋的夜晚，一位舊日的文友與我談起了報告文學，就聽他若有所悟地說：“我算看明白了，所謂‘報告文學’，就是文章篇幅比通訊更長一些，文學語言用得更多一些，細枝末節寫得更雜一些。喏，我的這本報告文學集，隻用了仨月就完成了。”說著，他從包裏掏出一本書放到我麵前。我隨手拿起來翻了又翻，幾乎都是為某些人歌功頌德、評功擺好的文章。雖然在描寫、議論、抒情上確有精彩之處，但給我的感覺，都不像是報告文學，若說是人物傳記或人物通訊，倒還說得過去。
我沒有給這位文友以滿意的回答，盡管他聽後臉紅了一陣，並且與我爭論了半天，但仍未能將我征服。我知道我這個人有個強脾氣，認準的理兒，九頭牛都難拉回。不過我有一個觀點：報告文學雖然是一種新聞與文學的“雜交文體”，但它的生命所在，就依托在了“報告性”上。
何為“報告”？《辭源》中的解釋是“宣告”的意思。其詞意來自於《漢書·王莽傳》：“雖文王卻虞芮何以加？宜報告天下。”很顯然，報告文學的題材，應具有較強的新聞性，即如新聞界的老前輩範長江所言：“為廣大群眾欲知、應知而未知的重要的事實。”離開了這樣一個最基本的前提，文章寫得再長，再有文采，也不能稱為“報告文學”。
誠然，作為比較詳盡、生動地報告新聞事件或人物發生（成長）經過及結果（經驗）的新聞通訊，與報告文學有著直接的血緣關係。好的長篇通訊，如魏巍采寫的《誰是最可愛的人》、穆青等采寫的《為了周總理的囑咐》等，實際上就是準報告文學。但就整體而言，報告文學所反映的“特定形象”及新聞事實的重要性、顯著性和新鮮性等，要比一般通訊強一些，內涵也更深、更豐富一些。也就是說，衡量通訊題材的新聞價值的尺度比較寬泛，重大的新聞人物、新聞事件可以寫成通訊，凡人小事、日常變化等也可以寫成通訊，隻是分量輕重、篇幅長短不同而已。報告文學則不行，既然要向世人“報告”，就要對題材進行嚴格的篩選，讓人覺得確有報告的價值。否則，那就沒有必要耗費筆墨，洋洋萬言，占那麼多紙張了。
我的這一觀點，受到那位文友的部分否定。他認為，從“報告文學”這個名詞去說文釋義，可以分解出三類選題：第一是具有重大新聞價值的事件或人物；第二是事件雖不大，但切中了時代的脈搏，具有深遠的社會意義；第三是具有文學素質的人和事，即有生動的情節、典型的形象和感人的情愫。他說，這三個條件同時具備的事件或人物，是極為少有的，他所寫的，都屬於第三種選題，雖然新聞性不強，人物也不算十分典型，但有情節、有故事、有政績，所以也可以寫成報告文學。
我承認報告文學的“文學”屬性，並且認為這是區分報告文學與新聞通訊的客觀標準之一。事實上，越是好的報告文學，其文學性就越強。而要體現文學性，除了運用好描寫、議論、抒情等修辭手段外，更主要的是寫出普通人物的不普通命運，寫出他們的心理、性格、悲歡離合和其中所提示的社會意義，從而達到吸引人、感染人、啟迪人這樣三個目的。這也正是文章的新聞性所要求的。不注意這一點，僅僅寫出筆下人物做了些什麼，取得了哪些成績，獲得了什麼榮譽，受到了哪一級的表揚等等，還不能說這篇文章就具有了文學性。
好的報告文學，搭的架子也應該比通訊更大一些，因為它特別強調時代精神，強調作為知識分子寫作方式的理性精神。寫作中，不僅要充分展示客觀現實，同時要解釋現實的存在，還要對現實中值得警醒或反思的現象、問題等進行理性的分析與批判。所以有人說：“報告文學作者的寫字間是整個社會。①”如果把通訊的構架比作一棟磚瓦結構的平房的話，那麼報告文學的構架就應是一座鋼筋混凝土的樓房，而且要在三層以上。唯有如此，方能上下幾千年、縱橫幾萬裏，在更大的時空區間展現背景，刻畫人物，容納細節，烘托環境，表達主題，也才能使文章顯得厚實和大氣。