欲望世界的觀察和處理，是當下台灣社會欲望泛濫現實的寫照，也是文學走進“百無禁忌”年代的一種禁區突圍。它所帶來的人性探究，更切近生命本體；由此造成的欲望喧嘩，也映射出物質消費時代的理想失重和人生浮華。新世代女作家對欲望世界的處理，在陳雪、邱妙津、杜修蘭、洪淩這類作家筆下，是以裸露狂放的情色題材和書寫方式，去描摹同性戀世界的“酷兒之戀”，以激進而異端的邊存在挑戰主流社會秩序。而到了郝譽翔、淩明玉、成英姝等人筆下，則是深入女性的隱私生活，重新發現、清理、表現女性的欲望和人性真實。郝譽翔的代表作《洗》，窺見了常態生活中的變態。女主角嫁為人婦，百無聊賴。盡管臥房之內毫無魚水之歡可言，進了廚房的她卻要天天烹殺活魚伺侯公婆。惟有在浴室中清洗自己的時候，所有與異性邂逅的心境，與同性相處的情愫，都在女主角對自己身體的撫摸凝視中一一複活。而這凝視最終卻變成窺探：女主角對自己身體、欲望的“自看”，有人從對麵樓頂對她的“他看”，以及她也在偷看看她的人。《萎縮的夜》以第一人稱的口吻，寫一個照顧老病以至去世的父親的女兒，對親人之間愛恨恩9糾葛的回憶。生活在專製父親的陰影下，母親的一生都在不幸中度過；而父親之命造就的招贅婚姻，又讓女兒在丈夫的遺棄中獨守空門。特別是作品大膽深入了鮮被作家涉獵的自慰禁區，將母女孫三代欲望的輪回、亂倫的暗示，處理得令人讀來戰栗。郝譽翔對記憶和欲望有一種特別強烈的清洗意識，她談到：“這些文字便成了多年來我學習如何清洗自己的成果。”正如王德威指出的那樣：“郝譽翔銘刻我們看及看待身體的經驗及欲念，而且多半是非禮的。她開了扇文字的窗子，看到種種情欲的異象及臆想”，“藉一切倫理、政治、時空、性轅別關係錯位後的可能，拚湊出我們不8正視的生命變體與異形”。女性議題對於接受了現代教育、有著知識女性背景的新世代女作家來說，始終流貫在她們的創作中，在為她們觀察社會、解讀人生的一扇窗口。與前行代作家相比，她們不僅爭取擁有一間屬於“自己的屋子”，還需要開一扇自己的天窗，以便冷眼看世界，熱筆寫人生。新世代女作家雖然並未標榜自己是女性主義者，但她們對女性議題的碰撞，卻在不動聲色之中顯露鋒芒；拆解和顛覆，成了她們強有力的言說方式。
成英姝的短篇小說集《好女孩不做》，在對不同類型的女性群像的呈現中，采用了“他看”、“自看”、“互看”的多種觀察角度，碰撞了男人看女人、女人看自我、女人看女人的多重價值標準，由此打破了好女孩與壞女孩角色的刻板規定，探索了愛情與欲望的陷阱，也翻轉了人們的既有認知。
在《天使之眼》這篇小說中，成英姝以反諷筆法，一步步拆解了男權暴力的猙獰麵目，讀來令人不寒而栗。小說的主人公是一個優雅如詩的中年男子，他有著建築師的職業，藝術家的風度，愛上一個有著天使般眼睛的女孩子並與之結婚。女孩子的絕美純真引發了男人的愛憐，但這種愛是充滿自私專斷的占有欲望，男人把女孩子當作“他的瓷娃娃”，而惟有捏碎了她方能顯現她“叫人心碎的美”。婚後的生活中，女子雖然生兒育女，雖然也有過企圖逃離的舉劫，但表麵上仍然像過去那樣安靜、柔弱、羞澀，隻是天使般的眼睛失去了光輝，像蠟燭熄滅那樣，冷卻了。而這女子，已經在男人“他看”的目光中被凝固為戀物，成為滿足男性欲望的化身。丈夫不能容忍她的每一點細小變化，“當他望著她的眼睛時，他有一股念頭想把她的眼睛挖出來。那空洞透明的一雙眼睛。”於是，男人以愛的名義進行虐殺，女子天使般的眼睛被殘忍挖掉，懷有身孕的軀體被鮮血浸染，一對天使般的兒女也慘遭毒手。謀殺案發生後，男人也曾重返謀殺現場。端詳著妻子的慘死景像，他哭泣許久，但這眼淚不是為妻子所流，而是哀傷音樂中所唱的：“告訴我我的天使的眼睛為何不見了？”整篇小說，一麵是男人優雅如詩的敘述，一麵是夢魘般的殘酷暴力；表麵上是男人藝術家般的耽美，背後卻隱藏著病態的占有欲望和人性瘋狂；父權傳統中的專製、虛偽、殘暴，被成英姝一層層地剝離、拆解，暴露出它的本相。