《唯良的愛》以極端的方式，典型地反映了台灣女性的這種情感困境。依然年輕美麗的女主人唯良，是那樣賢惠地關愛著丈夫兒女，並不時注意改善生活品質，但她的婚姻仍舊觸礁。當她發現自己的丈夫與舞蹈教師範安玲發生外遇時，便去激憤地指責“第三者”破壞他人的家庭。可範安玲居然回答得振振有詞：“我不覺得愛人有罪，婚姻隻是製度，不一定合理。”悲憤之中的唯良曾一度離家出走，但丈夫不僅沒有回心轉意，還要執意離婚。絕望中的唯良由恨轉哀，最終打開煤氣，全家同歸於盡。《唯良的愛》深刻揭示了“外遇”給婦女兒童和家庭乃至社會帶來的極大危害。蕭颯對主人公的遭遇給予深深同情，但也反思了她的軟弱和自毀行為。唯良也曾像娜拉一樣離家出走，但她很快發現，她的生活裏除了丈夫、孩子和家，再沒有其他內容；而一無所能的她，隻有再度返回家中。作者以深刻的警示，告誡天下的婦女，如果沒有一片屬於自己的天地，如果沒有自我生存的本領，就很難在世事變遷中立於不敗之地。
看過了太多的愛情婚姻悲劇，蕭颯開始在痛苦的思索中奮起，塑造出另一類靠自尊自強自立的精神引導，走出家庭婚姻困境的新女性。《走過從前》、《給前夫的一封信》、《如何擺脫丈夫的方法》等作品，都寄托了作者認可的對待婚變的正確態度，並保持了蕭颯對新女性主義議題的濃厚興趣。《走過從前》這部長篇，寫出了丈夫外遇的女子由哀9到自立再到寬容的心路曆程。女主角何立平在丈夫魏學勤發生外遇後，一方麵走出家庭，自求生計；另一方麵，也在與年輕時傾慕的男友陳凱文的情愛交往中，對人性與愛情、自我與社會有了更深刻的理解，於是她主動與丈夫離婚，並認真地對他說：“我認為對於我，這次的婚變全是得，如果沒有這樣的經曆，就沒有今天的我。如果我還是從前的魏太太，那麼也永遠隻是男人的附屬品，看不見外麵的世界，也沒有開闊的心胸。”女主角在如何走出創傷性情感境遇，獲得自我的再生契機方麵，為所有受到“外遇”損害的姐妹們指引了一條奮起、自強的新生之路。
蕭颯另外的關懷層麵，還有一般性的社會問題，特別是《小葉》、《少年阿辛》、《我兒漢生》、《死了一個國中女生之後》等作品，都涉及到為人關注的青少年題材。蕭颯認為：“隻有青少年才是最有變化，最有真性情的，所以我喜歡以他們作為寫作對象。相對的，也是因為我對青少年的問題一直覺得惶恐，一個一直在變動的生命，自然充斥了各種危險，而令人擔心著。我無能為力解決這些問題，但是我希望反映這些問題。”《我兒漢生》以一個母親的口吻敘述孩子曲折又充滿困惑的成長曆程，說明愛護和理解對於青少年成長的重要性。《死了一個國中女生之後）側重於表現青少年由於缺乏家庭溫暖，從而走上歧途的生命不幸。《少年阿辛》則主要揭示了造成青少年墮落和犯罪的社會原因。這些作品以當下關懷的精神，對台灣社會現實起到警示和反思作用。
蕭颯的小說成就，還得益於她在藝術方麵的執著探索。其一，遵循一種清晰、嚴謹的寫實精神和寫實結構，蕭颯的小說常在不動聲色的冷靜敘述中，讓生活中自然發生的各種各樣的人和事走進小說，以呈現日常生活的真實性和生命狀態的原生相。
其二，靈活多變的敘事觀點，使蕭颯的創作擁有一種遊刃有餘的藝術天地。在《唯良的愛》、《我兒漢生》中，作者采用奏舒緩的特點。而在《少年阿辛》中，則假於訊問人1與阿辛的問答形式，由當事人親口將犯罪經過以及所思所想完全供認出來，由此達到令人信服的藝術效果。
其三，蕭颯的文學創作具有樸實簡潔，犀利敏銳的表現力度，同時又不乏淡雅清新的韻味，這使她的作品在與同齡部分女作家的華麗語言營造中，更顯示了“清水出芙蓉”的自然本色。
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