九·商業電台
如果沒有商業電台，沒有商業電台這個叫俞琤的角色的話——WO～她是個很厲害的SALESMAN哦！因為她講話很厲害——沒有琤錚，不會有鄭丹瑞；沒有鄭丹瑞，不會有林姍姍；沒有林姍姍、沒有鄭丹瑞、沒有俞琤，不會有軟硬天師這對活寶；沒有軟硬天師，不會有森美小儀這對活寶；沒有森美小儀，不會有現在的這對活寶，農夫。一代一代一代一代陪著香港少年長大的“口才了得”的模範就是這樣承傳下來。
最早的饒舌家是俞琤。你去聽聽俞琤在七十年代主持的節目，就是以快，以講話麻利著稱。讓大家覺得，“哇，話，可以講成這個樣子的哦……”DJ文化最早是在美國，俞琤是從美國電台引進了這個DJ文化，然後她培養了一批DJ。在八十年代當時非常流行一張叫《6PAIR半》的唱片，就是俞琤操刀，演唱人是電台的六對DJ，他們每人唱了一首歌。還有一個叫曾路得，她唱了一首歌叫《天各一方》，裏麵呢就有俞琤的朗誦，我建議大家去找來聽聽，叫《天各一方》，這首歌也是俞琤填的詞。這首歌裏麵體現了七十年代，大家比較單純的人的那種情懷。
我覺得俞琤，或商業電台，對香港的流行文化造成的最重要的影響就是：它從俞琤的情懷，慢慢變成了幾十年這個電台的情懷。俞琤今天還是在商台的最高層，在商台，她最厲害的地方就是：她讓很多流行歌曲，其實也是用類似的情懷，找到了一個所謂的香港的Canton Pop的模式。今天的Canton Pop很大程度上，還是要靠電台來幫它打歌的。
所以電台的意識形態和歌曲的意識形態，必須要結合。那些歌曲裏麵的那些人的那些自我形象，或者自我感覺，其實也就跟電台本身的那個推銷員，或是“潛藏挫敗感”的推銷員精神互相融合在了一起。
好，接近最後一個了。我們剛才講了電台電視，但是還有一個很重要的媒體，就是《蘋果日報》。
十·《蘋果日報》
《蘋果日報》掌握了剛才這九樣東西的總合。你要看女人怎麼浮誇嗎？它是第一份帶來了名媛版、舞會版的報紙，每天都給你看，其實你本來要去買80塊到120塊的外國時裝雜誌才能看得到的那些圖片，它現在三塊五塊六塊你就看得到了。它給了很多人一種“我跟LUXURY（奢華），緊密扣在一起的”話語權感覺。
它也可以通過對大家欲望的這種掌握，找到了一個跟香港人連結的點，就是什麼事情都可以是八卦的。國際新聞、本地新聞、社會新聞、法律新聞，通通可以從八卦這個角度放大，證明其實辦這個報紙的人非常了解這種小報文化。這種報紙最早在上海出現，日本也有同等，然後英國也非常的壯大。它了如指掌：大家的欲望就不過這樣嘛。你們沒有什麼欲望是我們掌握不到的，你們就是喜歡成名，喜歡漂亮，喜歡有權，喜歡錢，喜歡跑車，喜歡光鮮亮麗，喜歡看到別人比你失敗，喜歡看到你可以去掌握別人的所謂生跟死，就是這樣。當然你可以說，小報文化並不隻有香港才有，但是它在90年代，在香港重新找到了一個開枝散葉的氣候。
這十樣東西加起來，我覺得離不開三件事情。
第一就是，這些元素讓這麼多人趨之若鶩，我想最重要的就是絕大部分人都活得很不開心。因為如果每個人都有他自己的生命跟生活，而且都還活得不錯的話，我覺得也許就不會把時間跟精力放在這些事情上麵。
第二個事情，為什麼大多數人都活得不開心而需要我剛才講的這些東西？表麵上，是因為大家都覺得自己沒有發展到自己希望成為的那個人，什麼人呢？當然不是德蘭修女咯，而是成功人士。很多時候我們都認為，隻要我們能夠成為成功人士，我們很多欲望就會被達到。所以我們一天不成功，我們就覺得，自己好像有點“白活”。我自己的切身的感受，就是每天在看這些雜誌跟報章的時候，會讓你覺得壓力很大，因為你會問自己很多問題。其實，很少人在看電視劇、聽歌、翻報紙、翻雜誌的時候，他的腦筋不是同時在動的。你在看雜誌的時候，所有的這些影像都在跟你說話，它在跟你說的你也會回答，隻是沒有講出聲音。它會一直問：“你買了我沒有？你買了我沒有？你得到了我沒有？你UPGRADE了我沒有？沒有啊？真的沒有啊？你沒錢嗎？你旁邊的人買了沒有？他是不是也買了？那你現在怎麼去跟他交代呢？那你什麼時候會去買？你不覺得我好嗎？你覺得它比我好嗎？你為什麼會這樣覺得？”一直都在說話。所以，在看這些東西的時候，如果你不知道怎麼去解讀它的話，它是會把你逼瘋的。但是誰在反抗？啊？這個很有趣，對我來講就是為什麼那麼多東西它在跟我們說話，我們原來不知道它在跟我們說話。所以很多人以為，他隻要成功，他就可以擁有這些東西，那他就不會不快樂。