何鎮邦
初讀四川作家歐陽明即將付梓出版的小小說作品集《穿越2012》，發現他在小小說創作中，既對生活有獨特的發現和比較深入的開掘，又初步形成了自己的藝術風格。應該說，歐陽明在小小說創作上已取得相當顯著的成果，且具有相當大的創作潛力。
作為四川省小小說學會現任會長，歐陽明的小小說創作在省內外已產生相當大的影響。在我看來，他的作品具有兩個鮮明的特色。
其一，善於選擇各種獨特的角度切入生活，對人性進行深入的開掘。歐陽明的小小說作品大都寫凡人凡事，開掘的卻是各種美好的人性。置於卷首的《揮手》寫的是兩個老朋友暮年時期至死不渝的友誼。老李和老劉同庚，且“同一個學校畢業，同一天到同一個單位報到上班，同一天結婚，也同一天退休。不同的是，老李住的A幢底樓，老劉住的是對麵B幢的頂樓。”兩人是棋友，“棋，讓兩位老人幹癟的日子像成熟的稻穀一樣飽滿起來。”後來，兩個人都老了，腿腳不利索了，“身體都放進了輪椅”，隻好約定每天上午十點鍾通電話；再後來，老劉啞了，耳朵還沒聾，兩人還堅持通電話，老劉不能說話，改為拍桌子，10點時老李打過去電話，電話裏就傳來啪啪的響聲。再後來，老劉聾了，不能打電話了，隻好改為按時“到窗戶邊揮手”。“等到天空撒下雪花的時候，老李徹底不行了”，臨終時，他囑咐兒子“每天10點向對麵頂樓的窗戶揮手”，直到老李的兒子“無意間撞上了老劉的兒子”，得知老劉“去了”為止。小說敘說的是一雙凡人的動人故事，卻熱情地揭示和歌頌了人性美。此外，諸如《假酒》寫清貧的兒子買了假五糧液酒為父親祝壽，言明實情後得到父親的諒解和讚賞；《扁腦殼修路》寫一個被村裏人看不起的“扁腦殼”出人意料地籌到巨資為村裏修路;《水跛子》寫一個身殘的剃頭師傅的一生經曆，尤其寫他晚年落魄時分文不取為去世的作詩寫字的李老剃頭，卻拒絕為車禍身亡的老板和某領導過世的父親服務，凸顯其清正倔強的性格，也都一一揭示和歌頌了人性美。
其二，獨特的藝術風格。小小說是一種微雕藝術，有人又稱之為小說中的絕句。總之，它要用比較小的藝術空間容納較大的主客觀世界。因此，它們大都在結構和故事的編織講述上做文章，諸如篇首埋包袱、布懸念，篇末抖包袱、釋懸念，常有一些出人意料的情節。因此，小小說大都有戲劇化、傳奇化的特點。歐陽明的小小說則不同，它們大都寫凡人凡事，平鋪直敘，不玩小小說作家通常用的技巧，沒有刻意雕琢的痕跡。他的大部分小小說甚至可以作為優美的散文和詩歌來讀。上文提到的《揮手》就仿佛是一篇詩意化的散文。此外《牽手》《高跟鞋》《老師的那本詩集》《看雲的男人》等也都可以當作優美的散文來讀。壓卷之作《跟往事幹杯》是該書中篇幅最長的作品，寫畢業20年後一次主題為“再相會”的同學聚會，已當上縣委書記的戈夫同他當年暗戀的班上頭號美女、全校公認的校花柳琴相會敘舊“發乎情，止乎禮”曲折跌宕的經曆，也可作為一篇散文來讀。而寫美女秘書小雅由於同新來的領導秦老大穿的襯衫一樣：“水紅底色，白色碎花”——進而失寵被安排到後勤部工作的《撞衫》，還有《應急公廁》、《99號當鋪》等均有點小魔幻，從中可以看出歐陽明在小小說藝術創作上多樣探求的動向。當然，在藝術多樣化上，我們還可以要求他的步子邁得更大些！
（何鎮邦：著名文學評論家，中國作家協會魯迅文學院教授,中國當代文學研究會理事，著有《長篇小說的奧秘》《當代小說藝術演變》《父子的潮議》《文體的自覺與抉擇》《九十年代文壇掃描》等文學評論集以及《筆墨春秋》《文化》《文壇》等散文隨筆集，主編《當代名家隨筆叢書》《中國當代女作家權威世界散文叢書》《黑白》《名家側影》等大型書係。）