1939年吳村為國華影片公司編導了三部影片—《歌聲淚痕》、《孟薑女》和《新地獄》。《歌聲淚痕》由龔秋霞主演，吳村和陳歌辛合作為這部影片寫了四首歌—《歌聲淚痕》、《何處不相逢》、《白蘭花》和《心碎了》，都沒有多大影響。《孟薑女》由周璿主演，吳村寫了《百花歌》和《春花如錦》兩首歌詞，由嚴華譜曲後都很流行，嚴華成為電影歌曲的著名作曲家就是從這部影片開始的。這一年，吳村還為藝華編導了張翠紅主演的《王寶釧》，他和陳歌辛合作的片中插曲《苦菜謠》、《思君吟》和《牛郎織女》也沒有流行起來。
1940年，吳村再次編導曆史題材的影片《蘇三豔史》，他自己亦詞亦曲的《長相思》和《燈花開》反響一般，再次與嚴華合作的《心頭恨》十分走紅。酷愛電影歌曲的吳村這一年編導了他的第一部歌唱片《天涯歌女》，10首插曲都由他作詞，他自己譜曲的《夢》比較流行，另一首《小夜曲》反響一般。10首歌曲中，走紅的有黎錦光譜曲的《襟上一朵花》、張昊譜曲的《街頭月》和陳歌辛譜曲的《玫瑰玫瑰我愛你》，陳歌辛因這首歌而一舉成名。作曲家們用他們的歌捧紅歌星，吳村是用他編導的影片和他撰寫的歌詞捧紅作曲家。可以說吳村為中國電影歌曲和流行歌曲的發展作出的貢獻是更高層次上的。
1940年，吳村又為金星影片公司導演了一部由周貽白編劇的《李香君》，這部影片沒有插曲。李香君是一位名歌妓，可能影片中她唱的是她的“名段”，唱“電影歌曲”與她的身份不符，也就不能胡亂安排了。
1941年，吳村為金星影片公司編導了一部現實題材的影片《孤島春秋》。他在這部影片中，自己作詞譜曲推出了三首歌—《相思謠》、《春之舞曲》和《莎莎再會吧》。前兩首的詞曲都很美，隻是由於都是隻有幾句的小歌沒有太大的影響。隻有《莎莎再會吧》是一首風格獨特，要求演唱者要有相當功力的歌。這三首歌白虹都唱得很成功，特別是《莎莎再會吧》，隨影片上映後迅速走紅，成為白虹40年代久唱不衰的名曲。
1941年12月8日太平洋戰爭爆發後，上海的影壇、歌壇都沒有了吳村的消息。此期間他應爪哇電影公司之聘，赴南洋拍片，珍珠港事變後公司停業，他在當地一家舞廳任樂隊指揮兼作曲。1945年後，他曾去新加坡拍片，1948年吳村回到上海，重出江湖，為大同電影企業公司編導了影片《柳浪聞鶯》，這是吳村的又一部歌唱片。他氣派非凡地為這部影片安排了15首插曲，除了自己作詞，還請當時因為吳鶯音寫了一首《斷腸紅》而有了名氣的詞作者張生為這部影片寫了《聽我細述》和《淑女窈窕》兩首歌詞。當時流行歌壇最著名的作曲家黎錦光、嚴折西、姚敏、李厚襄都被他請來為這部影片的插曲譜曲。聲勢大，規格高，他是想一鳴驚人，還是要盡情抒發內心壓抑已久的情感，或者是兼而有之呢？讀過他的歌詞就會感到，他在向人們傾訴，傾訴他對逝去年華的無限懷念與眷戀。“風兮蕭蕭，葉兮飄飄，月兮無語，星兮閃耀。碎了的心，無從補了，朽了的花，無從開了。春風忽又吹到，野草欣然呼號，今宵喲今宵，又回到春的懷抱。再給我花一般的夢吧，再給我花一般的夢吧！向煩惱的心靈奠杯淚酒，奠杯淚酒，讓逝去的年華回頭一笑。春風忽又吹到，又回到春的懷抱。”《心碎了》、《春風野草》、《今宵今宵》、《花一般的夢》，是他1938年—1940年寫的歌，遙想當年，他含著眼淚回頭一笑，多麼希望從此在春的懷抱裏重溫那“花一般的夢”啊！這部影片推出了多首名曲—《小花》、《秋夜》、《我是浮萍一片》、《聽我細訴》、《如果沒有你》等，影片也曾轟動一時，吳村的願望達到了嗎？
這部影片之後，吳村又沒有了消息，隻有他的歌還在被人們廣泛傳唱。
黃貽鈞的《莫忘今宵》
1944年1月，《上海影壇》雜誌社，召開了一次歌影雙棲明星參加的座談會，請出席座談會的周璿、白虹、龔秋霞等人，談她們對自己主演的影片和演唱過的歌曲，哪些最滿意，哪些不滿意。周璿發言時說：“我以為秋姐（她對龔秋霞的尊稱）在《浮雲掩月》中的《莫忘今宵》和《薔薇處處開》是很好的，我最喜歡聽。”
周璿所說的《浮雲掩月》是1943年“華影”攝製的影片，由著名編導李萍倩根據美國電影《白晝夫妻》改編。龔秋霞和嚴俊在影片中飾演一對夫妻，由於王丹鳳飾演的第三者的插足，他們的婚姻出現了“危機”。作為妻子的龔秋霞，希望丈夫回心轉意，但是沒有成功。這是一部比較嚴肅、有一定藝術品位的影片。由於龔秋霞、王丹鳳、嚴俊的出色表演，和片中插曲《莫忘今宵》的極受歡迎，贏得了不錯的票房。