無言的大多數
在《像自由一樣美麗：猶太人集中營遺存的兒童畫作》中有兩幅令我印象深刻的畫作。
第一幅畫描繪了一個無人的房間，正中有一扇緊閉的窗戶，窗戶下麵放置著一個矮桌，桌子左右兩邊各放了一把小椅子。畫麵的四周用大量的炭筆線條繪製成深灰色，光透過窗戶曬在桌麵上，地麵投射出桌椅拉長的斜影。一盞藍色的台燈立在紅色桌麵上，台燈並沒有燈罩，隻有一個耷拉著頭的白熾燈泡。與周圍的潦草筆觸相比，燈泡被描繪得格外精細。
另一幅畫作描繪的是在黑夜中行駛的帆船。畫麵的三分之二都被黑暗籠罩，底層的海水是黑色的，左側的塔樓也是黑色的，頂部的黑夜中點綴了幾點淡黃的星月，另一側，微弱的光點在塔樓上閃現。帆船的船身是明亮的橙色，船帆則被夜空映襯出一些淡藍色，顯得格外孤獨。在黑暗並未觸及的右側有不規則的留白，在留白處的右下角，豎立著一根藍色蠟燭，金黃色的燭心被墨汁暈染開，燭火的外焰被拉得很長，形成了鋒利的輪廓。
第一幅畫取名《黑屋子裏的星光》#pageNote#0，由小女孩索尼婭·斯波特佐娃（Sona Spitzova）畫於捷克小鎮特萊津的猶太人集中營。索尼婭1941年12月10日進入集中營時不到11歲，1944年10月6日被送往奧斯維辛集中營，被納
粹殺害時隻有13歲。而第二幅畫《帆船》#pageNote#1，我們隻知道來自一位名叫莉莉·博巴肖娃（Lilly Bobasova）的女孩，沒有其他更多的記錄，她和第二次世界大戰中150萬被屠殺的無辜兒童一樣，成為了無聲的大多數。我們很慶幸索尼婭和她的同伴能為我們留下這些珍貴的畫作，讓我們能夠走進這些兒童的內心。盡管他們身處世界最黑暗的牢籠，但依然讓我們看到了黑暗深處微弱的光芒。
索尼婭和莉莉都曾被囚禁於特萊津猶太集中營，這裏也囚禁著許多一流的藝術家、音樂家以及兒童教育家。他們在無法保護自己的情況下，為避免孩子們失去對人性與未來的希望，在日益絕望的環境中，懷著對兒童的憐憫，想盡一切辦法為兒童爭取到戶外活動、學習、繪畫甚至排演戲劇的機會。孩子們的藝術老師弗利德#pageNote#2“即使在最惡劣的情況下，也堅持讓自己的精神活在一個正常的世界裏，同時，也讓這些孩子通過她指導的藝術活動盡量做到：身體被囚禁的時候，精神還是健康和自由的”。她曾在教授孩子們繪畫時說：“你要用光明來定義黑暗，用黑暗來定義光明。”
也許在失去了一切財富與尊嚴之後，人們還是會找到幫助他們消除對未來絕望的依憑，並找到生命延續的意義。對集中營裏的弗利德來說，這些孩子需要她，
而她也需要這些孩子。
我曾在iSTART兒童展的醒目位置展出過一幅令我過目不忘的畫。畫麵的中間站著一個不足10厘米高、身著綠色軍裝、頭戴鋼盔的士兵。一隻巨大的手掌從畫麵左上角落下來，拇指與食指撚著一把重機槍，懸在士兵的頭上。士兵望向上方，雙手高高舉過頭頂。他是想接住武器，還是想留住它，我們不得而知。除了手、槍與士兵，背景空無一物，大麵積的留白像是凝固了的時間，也讓所有雜音消失。一根線從士兵的腳下橫穿整個畫麵。右側末端，一行人從一個簡陋的地方出來，正排著隊站立。他們被一個隻畫了一根豎線和寥寥幾筆交叉線的鐵絲網阻隔，木然地看著前方的士兵。其中一個孩子被成人（也許是他的爸爸）托起；人群中隻有一個身材矮小的小孩擠到了最前麵，抓著鐵絲網瞪大眼睛看著……和絕大多數孩子筆下打鬥或戲耍的戰爭場麵不同，這幅畫是如此冷靜，卻折射出對戰爭更本質的思考：是誰發動了戰爭，又是誰終止了戰爭？是那個士兵嗎？當然不是。是一個看不見的巨人在畫麵以外左右著這一切，他有可能是一個“暴君”，也有可能是一位“天使”。而那些無助等待的人們啊！他們麵前的“牆”如此脆弱，但為什麼隻有一個矮小的孩子勇敢地站在最前麵，試圖碰觸它呢？他身後