既要達到巔峰又要實現完美，何其難。
若不曾刻苦地寫過，就不會知唐詩的難得。
次北固山下·王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
王灣這首詩倍受稱道，唐人殷璠評第三聯“詩人已來少有此句。張燕公（張說）手題政事堂（沈德潛《唐詩別裁集》做：進士堂），每示能文，令為楷式。”可見當時這句詩被尊崇的程度。胡應麟也評價海日一聯是妙絕千古的佳句。
王灣這一首詩在氣韻方麵，達到了一種中正和平、優容、大度、閑雅的極致，這不僅取決於他采用的句式結構所形成的節奏，更與這種節奏與詩意的完美契合有關。意不但與律合，氣也與律合，所以就造成了一種完美的氣韻。這種氣韻的典範，如王維的《洛陽女兒行》，其在韻律上的成就令人歎為觀止，讀這樣的詩令人如聆《高山流水》這樣的古曲。同樣是寫絕句，李白的《送孟浩然之廣陵》就比他其他的七絕在氣韻上更殊勝，而韓翃久負勝名的《寒食》，也頗具獨特的韻律。王灣這首《次北固山下》，平大中正，在氣韻上的殊勝，是當之無愧的唐人第一。這首詩在氣象方麵，也特別符合大唐的那種品味。
王灣這首詩的氣象平正闊大，在唐詩氣象中算是最中、最正的佳境。這首詩的二三兩聯，在藝術上的成就是非常高的，也非常有特色，王夫之評第二聯是“以小景傳大景之神”並不是誇張的說法。這首詩通過對景物的細節描寫，構畫出正大氣象，給我們展現出一幅平正唯美的圖卷。可以說，這種氣象，隻有在大唐才能找到，這種意境的詩，也隻有大唐的詩人做得出來。
以境界的完美、整體的和諧而論，沒有哪首唐五律能與這首詩相比。雖然它的末句沒有出眾的特色，但相對於其他優秀五律的末句，它也不遑多讓，至少它在氣韻和氣象上，與前麵的佳句一脈相承，構成了一個和諧完美的整體。另外，“歸雁洛陽邊”也算得比較有想象力，末聯雖弱，但經由上麵“客路青山外”、“江春入舊年”的描寫鋪墊，這最末一句自然而然就更見臨近年節迫切思家的味道了。所以，它單句雖較弱，但與上句聯係在一起，借結構上的呼應之力，就變強了。
我們在五絕中可以看到，末聯是一首詩的重心，最精彩的句子一般都在末聯壓軸。而在五律和七律中則恰相反，律詩中的末聯往往是最弱的，最強的句子一般在二三聯。這就使得一首律詩中，如果末聯得力會給全詩增色不少。
沈德潛選本第二聯上句作“潮平兩岸失”，以為“闊”字少味。確實，“失”字出奇，“闊”字較平，“失”字比“闊”字更形象些，更神妙些，然“闊”字卻比“失”字平正，而且更助詩韻，兩字各有千秋，如果是我作詩，可能最後選“闊”字的概率更多些。不過，一首詩煉字，往往有多種選擇，所以此句“失”字與“闊”字，都堪吟詠，有兩個選擇，兩種意境，對一首詩來說並不是壞事。
沈德潛又說此詩第三聯“江中日早，客冬立春，本尋常意，一經錘煉，便成奇絕。與少陵‘無風雲出塞，不夜月臨關’一種筆墨”。這說明他沒有能夠透徹理解詩意。王灣的兩句，雖與杜甫兩句看似相近，實則相差甚遠。杜甫是直描景物，而王灣是照見物象。一個寫實，一個抽象，杜甫的句子，隻是景致，最多可列為境界語；而王灣則是意境語與氣象語、意象語俱得，這其中的差距不可以道理計。
同樣的道理，“無風雲出塞，不夜月臨關”兩句，與王維的“明月鬆間照，清泉石上流”兩句，同樣是寫景，但王維的句子就關乎意象和氣象，更加有一種風骨情懷；而杜甫的句子，則純是景致，這其間的差別其實很大，非真正的詩人難以分辨，詩評家們往往看不到。
過故人莊·孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒麵場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
孟浩然的這首詩，是田園詩裏的巔峰作品，至少在唐詩中，我們找不到比這首詩更富那種鄉土氣息、更富農家那種濃厚人情味的作品了。
第一聯寫得熱情撲麵，因為故人置辦好酒菜請客了，而且這待客的熱情很不一般，對農家來說，雞肉是較為昂貴的一道菜了，這位農人把最珍貴的食物拿出來招待客人。
第二聯寫得親切自然，讓我們仿佛一下子回到農村老家了。如果我們要找代表鄉村特征的一句詩，這句詩就算是再好不過了，它一下子就將鄉村的風韻給寫了出來。如果我們說北方的田園，那首先想到的可能就是“綠樹村邊合，青山郭外斜”；如果我們說江南的田園，那可能就會想到小橋流水人家。孟浩然這一聯看起來字字平常，但卻是最經典之作，因為它的概括力極強。
第三聯就更富鄉村氣息了，老朋友在一起喝酒相聚，談些打場采桑種麻的事情，正寫出了農家的生活。