沙上鷺·張文姬
沙頭一水禽，鼓翼揚清音。
隻待高風便，非無雲漢心。
讀張文姬的詩，才知道唐才女之高格，縱唐以後之須眉，不能相敵。張文姬是鮑參軍妻，這首詩可能是寫丈夫的，可能寫給她的家親看，表明自己的丈夫是個胸懷大誌的人，也許是寫給丈夫的，用沙頭的水禽來激勵自己的丈夫要誌懷高遠。或許，那時她的丈夫正處在低穀，她用這首詩來鼓勵他。才女張文姬這首詠誌詩是非常好的，在唐人的詩作中，這樣好的詠誌詩，也隻有王之渙的“欲窮千裏目，更上一層樓”等幾首而已。
詩中的高風，我們應當理解成機遇、運氣、時勢一類的東西，而不僅僅是貴人的提攜，如果那樣理解的話，這首詩的格調便降低了。
終南望餘雪·祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
祖詠這首詩是非常有名的應第詩，也就是考進士時寫的應試之作。應試要寫十二句排律，但他隻寫了四句，考官問他為什麼不寫了，他的回答是“意盡”。這首詩寫到這裏，確實意思已經圓滿了。
王士禛在《漁洋詩話》裏，將陶潛的“傾耳無希聲，在目皓已潔”，及王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等詩句並列，稱為詠雪的最佳之作。實際上，祖詠的“林表明霽色，城中增暮寒”要比上兩聯佳句更有藝術特色。
祖詠這首詩，刻畫非常細致，“終南陰嶺秀”，要在一個“陰”字，正是因為在山的背麵，難以化掉，所以才會“積雪浮雲端”。“浮”字是個傳神的妙字，為什麼積雪在詩人的感覺裏會是浮的感覺呢？因為它在雲端之上，是因為雲浮，雲與雪光相混，故“浮”。第二聯“林表明霽色”，要在一個“表”字，林表承終南陰嶺而來，是在高處，不說林下而說林表。一個“明”字，明在林表，說明日薄西山，陽光隻能照到高處，於是下句的“城中增暮寒”，就來得非常自然了。這一句中，三個字，表，明，霽，都用得非常妥貼。為什麼用“霽”呢，因為長安距終南山六十餘裏，望向那裏，一切都是隱約的，“霽”字用得正是非常恰當。
陶潛、王維的句子，固是詠雪的佳句，但寫得都比較表麵。而祖詠這首詩，觀察得更加細致，將寒冷的境界構畫得非常到位，一幅陰嶺、積雪、浮雲、日暮、林霽、寒山、寒城的圖畫，種種景物水乳交融為一體，轉承得也極其自然，應當說，他是準確地抓住了終南餘雪的特點和感覺的。
所以說，在這種構境的造詣上，唐人詩中可堪與祖詠這首相較的，唯有柳宗元的《江雪》、王維的《山居秋暝》等廖廖數首。
對比下陶王二人的詩句：王維的一聯，比較凝練，文字功夫很到家，但意境中缺少了意。同樣，陶潛的句子也缺少了意，但他的句子在語言上更富特色，要勝過王維的句子很多。陶潛作詩，往往合於經典，經常站在哲理的層麵上，這是他高於王孟的地方，這一聯寫雪就表現了這一點，上句是化用老子的句子，大音希聲，陶潛要表達的是大雪時，天地的寂靜，上句寫聲，下句寫色，與王維的寫法幾乎一樣，王維也是上句從聽覺而得，下句從視覺而得。隻是陶潛的詩句是古詩的作法，語言特色很濃重，極堪反複吟詠。王維的句子雖然工整凝練，但一語已盡，沒有陶潛語句中流露出來的古風、高士之風，這就是兩人氣韻的差別。陶潛自可稱為高士，而王維始終不脫為士大夫，達不到田園之本色。