一個字可以化腐朽為神奇。
一字一意，一字一境。
唐詩的鮮明境界是氣象和意象，而氣象和意象的創作，其實有一定的技巧。詩歌的最終奧妙就在於漢字的排列組合，造境的奧妙當然也在這裏。
送客之江西·鄭錫
乘軺奉紫泥，澤國渺天涯。九派春潮滿，孤帆暮雨低。
草深鶯斷續，花落水東西。更有高唐處，知君路不迷。
這首詩的境界也很不錯，二三聯都很出色，具有唐詩中那最鮮明的特征——氣象和意象。可以說，唐詩的傑作都是有氣象和意象的。這裏舉幾首氣象佳作和幾首氣象不顯的詩作，來解析一下，幫讀者找出最簡單的創作氣象之作的方法，然後，逐漸深入，發現更好的構造氣象的道路。
和令狐相公春早朝回鹽鐵使院中作·劉禹錫
柳動禦溝清，威遲堤上行。城隅日未過，山色雨初晴。
鶯避傳呼起，花臨府署明。簿書盈幾案，要自有高情。
酬令狐相公新蟬見寄·劉禹錫
相去三千裏，聞蟬同此時。清吟曉露葉，愁噪夕陽枝。
忽爾弦斷絕，俄聞管參差。洛橋碧雲晚，西望佳人期。
劉禹錫的這兩首詩，就是詩境未達氣象和意象的例子。
登河北城樓作·王維
井邑傅岩上，客亭雲霧間。高城眺落日，極浦映蒼山。
岸火孤舟宿，漁家夕鳥還。寂寥天地暮，心與廣川閑。
劉禹錫的兩首都隻能算是普通的描寫，談不上氣象和意象，讀者自己體會。王維的這首詩其實並沒有用什麼獨特的寫法，但他就是用凝練的字把氣象和意象構畫了出來。這首詩構造氣象的主要是第二聯，他用一個“高”字，一個“極”字，為我們構造出了廣闊的視野，用落日映蒼山，給我們構造出了一種大氣，天地間唯一一色的美，這一聯與第四聯結合，就變成了具有美妙意象的一聯。王維用“寂寥”和“心閑”兩詞，結合天地、廣川，給我們構造出了在廣闊天地之間，心靈得以安寧的意象。
望秦川·李頎
秦川朝望迥，日出正東峰。遠近山河淨，逶迤城闕重。
秋聲萬戶竹，寒色五陵鬆。客有歸歟歎，淒其霜露濃。
“遠近”將境界拉得很廣，這遠近的山河，用一個“淨”字概括聯係了起來，在這山河中，有重重的城闕，這樣一幅江山圖畫，確實富有氣象美。
“秋聲萬戶竹，寒色五陵鬆”，這一聯緊扣秋景，雖然寫的是秋聲和寒色，但有萬戶、五陵兩個物象配合，還是寫出了一種氣象的闊大。竹和鬆，也給我們帶來了一種挺拔的力感。而秋聲和寒色，則給這種闊大染上了一種淒冷、孤獨的意象。兩聯一結合，這首詩的詩境裏也就具有了氣象和意象兩重美妙。從這首詩裏我們要學到氣象的字詞組法和意象的字詞組法，秋聲和寒色是意象流，“萬戶”和“五陵”是氣象流，唐詩的奧妙就在其中，如果領悟了這一點，就可以構造出奇美之境。
所以曆代詩人們都重視煉字，我們舉王安石煉字的例子：“春風又到江南岸”，春風又到了江南，這個“到”字在詩中，詩確實是很平常的。“春風又過江南岸”，“過”較之“到”其實好些，春風過去了，多少有些時光流逝的遺憾。“春風又入江南岸”，“入”字不妥貼，是個失敗的例子。“春風又滿江南岸”，“滿”字比“到”字好些，“到”字對詩意的作用是蜻蜓點水，“滿”字則令詩意更豐厚些。“春風又綠江南岸”，有這個“綠”字，這句便是神來之筆了。“綠”字使詩意顯得更豐厚了，春風的形象不再單薄，而是有能有情，有故事的了。在這樣把江南岸吹綠的春風中，作者想到“明月何時照我還”，春風明月，皆似有情，情意殷殷，意象細微，詩意便濃了。