節奏是分析氣韻的一個看得見的工具。
節奏決定了一首詩的音律美。
唐詩人中，韋應物和張九齡的氣韻比較特殊，所以在這裏我們舉韋應物的詩來探討下氣韻。
滁州西澗
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
韋應物的詩作，在其對典雅的追求中，總難免會有些雕琢的痕跡，這一點我們可以從他行文的氣韻上感受到。韋應物這首七絕的氣韻，可以與杜審言的《渡湘江》相比較，二者很相似。韋應物這四句詩可以說都好，每一句都很典雅，頗見筆力和詞工。我們再看下麵三首：
昭國裏第聽元老師彈琴
竹林高宇霜露清，朱絲玉徽多故情。
暗識啼烏與別鶴，隻緣中有斷腸聲。
登樓寄王卿
踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。
數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。
寒食寄京師諸弟
雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨坐聽。
把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。
我說盛唐詩人的最獨到之處在於氣韻，不隻我們在讀誦吟詠之間能清晰地感受到這一點，即便我們單純運用物理的分析，也能窺其一二。
韋應物這四首七絕，表現出了不同的氣韻風格，他作詩有一個特點，往往前麵不夠流暢，而後麵則很流暢，如“上有黃鸝深樹鳴”，因為語意層次的錯落，讓我們有不夠流暢之感，而“野渡無人舟自橫”語意層次連續，就讓我們覺得流暢。
“數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中”，雖然不似李白的詩那般天馬行空地流暢，但也稱得上是一氣嗬成，而首句的“踏閣攀林恨不同”，就比較咬舌頭了。而“竹林高宇霜露清，朱絲玉徽多故情”一聯，也不是十分流暢。
韋應物在造句這一方麵，對文字奧妙的掌握尚顯不足， 我們以《登樓寄王卿》這首詩為例，我們試著先讀第一句：
踏閣攀林恨不同，
再讀第二句：
楚雲滄海思無窮。
節奏感明顯不同，第一句要托得長一些，第二句，第三句，第四句，其節奏則是近似的，都比較平緩。雖總體流暢，但第一句感覺有些澀。在這一首詩中，這第一句就顯得孤立，而從詩意上看，三四句稱得上是渾然天成，第二句也非常自然，獨獨第一句，與另三句相去甚遠。
韋應物作為盛唐之後的詩人，在氣韻方麵的造詣，雖以後天的努力彌補，亦是有明顯的不足。
而先於李白成名的孟浩然，則極善於造句，對於文字節奏的掌握，有獨到之處，在這裏試著分析一二：
相望始登高，心隨雁飛滅。
這兩句讀來鏗鏘有力，在唐代詩篇中，“心隨雁飛滅”這句的節奏是很獨特的，它的獨特在於組詞造句時對節奏的掌握很獨到。韋應物的“踏閣攀林恨不同”為什麼不能與後麵四句統一呢？就是因為他運用文字節奏的功力不夠好，這兩句詩的節奏是前麵五個單字各為一段，而“不同”為一段，共六段。這樣的節奏自然不能流暢，而他的第二句，前兩段則是兩個字為一段，第五字為一段，後兩字為一段，共四段，後兩句也是四段，所以在氣韻上，第一句與後麵三句讀來不諧。