高處不勝寒！魏春榮的“擔心”，魏春榮的“怵”，就是對藝術的敬畏之心。身在“高”處，意識到或感覺到“寒”，正是一個藝術家永不止步的動力。
2013年11月23日，北昆在蘇州演出《續琵琶》，魏春榮飾演蔡文姬，大才女的悲情心路，表現得張力十足。當時就想，這恐怕也是因為有“怵”，才有如此精彩的表現吧？
《景陽鍾變》“獨占花魁”
“投身昆曲是命中注定的緣分，我願意把自己揉碎了交給昆曲。名利不重要，我們不需要讓昆曲成全我們，而是要用生命來成全它。”
黎安的這一番話讓人深思。
2012年2月6日晚，看黎安和沈昳麗的《花魁女》，在導演構思和演員表演上，與蘇劇有所區別，蘇劇秦鍾是花魁女的配角，昆劇卻突出了秦鍾如何“占”花魁的全過程。
秦鍾（黎安）的戲與美娘（沈昳麗）相得益彰，卻不是平分秋色，他是《占花魁》的主角。秦鍾以善良與誠實“獨占”花魁，以平等的一夜（《受吐》），贏得了尊嚴的一生。
第五屆昆劇節，天天看戲，有時一天看兩場，看多了有點進入“狀態”，好像不是在看戲，而是在世外的雲端中縹緲浸淫，整個人都有點雲裏霧裏，幻裏夢裏……
突然一聲“鍾變”，突然一聲震撼！
《景陽鍾變》來了。
陽剛！大氣！
評委、嘉賓和所有的觀眾為之震撼。
毫無疑問，這是昆劇節上最好的三二出戲之一。
成功在於，劇本好，傳統功底紮實，沒有標新立異，隨意“創新”。隻在傳統的《撞鍾》、《分宮》的基礎上，向深處開掘。崇禎皇帝不是無用無為的昏庸之徒，他宵衣旰食，勤政為民，與先帝們笙簫歌舞完全不一樣。但在國家危難之時，群臣貪腐無能，國丈擅權斂財而一毛不拔。“大明三百年皇圖一旦休”！至“景山”一場，王承恩點明，用人不當，用人多疑，這是曆史教訓。可是為時已晚。
末日的夕陽中發現誤國的正是皇帝自己。
君非亡國之君，國有亡國之相。
皇帝無能，回天乏力，其實是曆史的必然。
悲戚而悲涼甚至有點悲壯。
黎安在這樣一出大戲中找到了自己，全身心地投入，傾其才華盡情表現……
7月6日，評委們連夜開會評獎。
現在幾乎所有的評獎都是平衡。但是一般情況下，一等獎都是過硬的，這是評委的顏麵或者曰底線。
聽張繼青說，“還好，開到夜裏十二點，睡覺已淩晨一點了，三點鍾醒，過會，四點又醒了……”“評彈那邊評獎一直評到天亮。那邊參演的演員太多了！”
7月7日閉幕式。果然，《景陽鍾變》劇目和演員獲得兩個大獎，得票都是第一。
2013年5月20日晚，由中國文聯、中國劇協等主辦的第二十六屆中國戲劇梅花獎大賽結果在成都揭曉。上海昆劇團優秀青年演員黎安憑借《景陽鍾變》中“崇禎”一角的出色表演喜摘“梅花獎”。
黎安在用生命成就昆曲的同時，昆曲也成就了黎安。
我會老去，昆曲永遠年輕
與黎安同時獲梅花獎的昆曲演員還有雷玲。
雷玲是湘昆當家花旦，是張洵澎傾心傳藝和羅豔人才大計結出的一枚碩果。
看過雷玲的《白兔記》，有網友說她“基本功好，身上柔中有剛，嗓音好，唱得也不錯，腳底下漂亮極了！圓場跑起來像一陣風，又輕又美。‘養子’時表演懷著孕擔水、推磨、倒水，惟妙惟肖。‘團圓’再次擔水、推磨，又完全沒有懷孕的樣子而有滄桑感”。這些評論是行家之言。
第一次見雷玲是2010年在江蘇省昆，恰逢羅豔帶雷玲造訪柯軍，中午在一起吃飯。印象中，對湘昆的發展，新任團長羅豔似乎胸有成竹，雷玲則不多言語。
第二次，2011年，全國昆曲院團集聚昆山，紀念昆曲列入“非遺”名錄十周年。我邀請羅豔到昆曲源頭巴城轉轉，路經顧阿瑛所植六百歲之銀杏樹，一起瞻仰留影；在我的工作室，喝茶聊天說昆曲，很是放鬆。隻是時間緊，沒聽到雷玲的演唱。
第三次，2012年夏日，第五屆昆劇節之後，羅豔和雷玲取道上海來醐途樓，就一個“項目”做可行性探討。這次聽雷玲唱了幾句，味道就如羅豔說她老師張洵澎那樣：幹淨，很純。
之後知道，雷玲曾有十年沒上舞台。她甚至曾去開了個飯館，老板娘做了四五年，不為賺錢，隻是打發時光。認識的新朋友，竟然都不知道她會唱昆曲，而她自己也不願意提起。失落，心灰意冷！那青春美麗的歲月蹉跎，在她心裏留下隱隱的痛不說，更難忍的是，鍾情鍾愛的昆曲竟如飄在雲端的美人，可望而不可即！
十年煎熬，一旦回歸，就如新娘回門那麼親切那麼溫馨，第一次回到闊別已久的舞台，她不由淚眼模糊：我的嫡嫡親親的姐姐嗬……
羅豔知道雷玲最需要的是什麼，她請張洵澎為雷玲說戲。
為了昆曲，三個女人走到一起，三個女人上演了一台幾近完美的好戲!
雷玲懂啊！這麼美好的機會怎能白白錯過？
雷玲用心。用心學，用心練，用心悟——一個“悟”字，是天資，是勤奮，更是文化積累的底蘊。十年不演戲，夢裏麵也在舞台上唱！如今她的昆曲夢變成了現實，她怎麼能不用心？！“一年當五年，兩年當十年。”不僅是提升，也是飛躍，“張老師這個老師太高級了，她教學五十年，舞台六十年，對昆曲的掌握，儲存的能量非常大。她的表演細膩得不得了，講究得不得了，念白講究、唱腔講究、身段設計講究，幾個講究，人物就跳出來了。”又說，“老師學的傳統太多了，她的創新是化在裏麵，糅進去的，看不見。如果傳統沒學到家，放新的東西在裏麵，會很生硬。別人也問過我昆劇的創新，我說傳統還沒學夠，奶還沒吃夠，怎麼能吐出東西。我現在剛入門，知道昆曲原來這麼有味兒，越學越覺得自己懂得少，要能多會幾出戲多好！”
雷玲有兩句話，很精彩——
“昆曲是毒藥，一沾上就會上癮。太美了，永遠學不夠。”
“昆曲是值得我用一生去追求的愛人！隻是我會老去，而他永遠年輕！”
(本章完)