整個戲劇界需要了解，沒有優秀大演員的劇團和劇種，是軟弱的劇團和劇種，而獲獎人物也應該認識自己的作用與責任，從而更加謙虛謹慎，繼續向藝術高峰攀登。
——劉厚生醜與美
昆曲有“三小”：小生、小姐、小醜。
“生”之儒雅，“旦”之漂亮，醜之搞笑。
一出戲，夠了。
2010年7月31日晚上，在南京蘭苑劇場看李鴻良的專場。沒有美女，沒有水袖，演出效果卻奇好：隻有笑聲、掌聲和鴉雀無聲。
《繡襦記·樂驛》、《浣紗記·養馬》，兩個折子戲。之前，還看過他的《繡襦記·教歌》和《水滸記·活捉》。
對“昆醜”的了解由此始。
李鴻良在《繡襦記·樂驛》中扮演樂道德，誇張有度，細致入微，將一個偽儒、酸儒、腐儒活脫脫展示在觀眾麵前。樂道德沒有道德，貪得無厭，卻是外強中幹，沒有底氣。在等待書生鄭元和時，他佯裝官態，向驛子下手。驛子和樂道德的角色不斷轉換，最後樂道德還是勒索了金銀，小人得誌。
毫無疑問，樂道德是醜的，可是卻醜得讓人發笑——通過笑來表現人們對貪官汙吏的恨，這樣的效果就不僅僅是教化的作用，同時還具有了審美的功能。比如，樂道德貪得無厭，勒索銀子念的唐詩，最後一句念成“花落知多——少！”“少”字出口，觀眾無不會心一笑。
《浣紗記·養馬》說的是勾踐被皂隸和石室官戲弄和敲詐的故事。扮演皂隸的李鴻良充分展示了醜角演員的天分，把個小皂隸刻畫得入木三分。劇場自始至終充滿了“笑”的氛圍：兩個芝麻綠豆官，狐假虎威，可恨可惱，卻也可笑。
昆醜給人的感覺是“美”。就如昆曲中悲而不號、哭亦無聲一樣，昆曲的“醜”帶給人的是美，是快樂，是“醜美”，揭露嘲笑的是醜，帶給人的是美的享受。
演出結束後，有書法家送來了“醜態百出，出出精彩”八個字。這個“百出”也可以理解為他演了很多昆曲醜角為主的折子戲。這已經是他的第十一個專場了。不能重複啊！今天兩出是範繼信先生教的，傳字輩演出後舞台上沒有見過。他的老師都是傳字輩的學生，作為“第三代”昆醜，他一直在堅持。
1978年到南京，三十三年了，始終就是兩個字：堅持。堅持不是嘴上說，堅持要用舞台來體現。他的堅持的成果就是作品。他勤奮，刻苦，還是個有心人，當年練功的鞋子還保留著，每天每天，無論多麼忙，總有詳細的“台賬”，有日記，記錄他的工作、艱辛和感悟。
昆醜，是他終身的追求。因為昆醜是大美。
《臻醜臻美》
2010年11月5日，李鴻良的專場。
專場的準備很充分。氣氛營造得非常好。《風箏誤·驚醜》、《鮫綃記·寫狀》、《西廂記·遊殿》、《紅梨記·醉皂》、《水滸記·活捉》，五個折子戲。觀眾情緒被調動得恰到好處。其間還穿插了學者訪談（換裝），以及李鴻良學藝的經曆等，很是完美。
《驚醜》中，李鴻良飾演愛娟，長相醜陋的愛娟，自比千金小姐，對書生韓琪仲獻媚邀寵，百般引誘和挑逗。書生躲避不及，想方設法脫身。醜女追求愛情，追求幸福，其實無可厚非，表演分寸拿捏得恰到好處，所以觀眾雖覺好笑，卻不會厭恨。這或許就是作品的魅力所在。再者，劇情諷刺的應該不僅僅是或不主要是長得不好看的女人，其實鞭打的是社會上所有的醜惡現象，所以觀眾看戲時很容易產生聯想，因而發出會心的笑聲。
男旦有梅蘭芳，美豔照人，男旦也有李鴻良，奇“醜”無比，卻一樣給人以美的享受。
《醉皂》中的陸鳳萱是一個中性的人物。錢濟之囑咐皂隸陸鳳萱約請趙汝州飲酒賞月，不曾想，這皂隸先就醉得一塌糊塗了。李鴻良的表演惟妙惟肖，情趣無限。這會使人想起貴妃醉酒。兩種截然不同的醉！貴妃之醉，在嫵媚，在嬌懶，在華美，在高貴；皂隸之醉，在風趣，在自在，在幽默，在可愛。同樣是癡迷恍惚，夢遊般的醉酒，卻是完全不同的兩種境界兩種美。貴妃之醉，使人沉醉，皂隸之醉，令人捧腹。李鴻良的表演，在於把握了人物的定位：是個皂隸，沒有官家的威權，也不是貴人的儀態，從某種程度上說，他是個自由身，小民一個，可以隨意，甚至放浪，醉了也就醉了。天會轉天不會塌，地會旋地不會陷。皂隸可愛。
李鴻良的“醜”，無論正反，都是美麗，都是快樂。所謂臻醜臻美是也，或者直白了說，叫做真醜真美。
據說這是衝刺梅花獎的專場。我倒是想，獎不獎的並不重要，重要的是，給觀眾帶來了美的享受。
也為這，晚上獨自一人開車回昆山，到家時已經次日淩晨一點半了。夜裏開這麼遠的路還是第一次，但為了昆曲，值得！
之後得知，李鴻良獲得了第二十五屆梅花獎。
讀書與寫作
其實，李鴻良最讓我佩服的不是他的演藝，而是他從藝的品性和勤奮好學的精神。
辦公室狹窄逼仄，各種圖書堆積如小山牆。
書多不稀奇，做擺設就沒多少意義。
他是用來閱讀的。
不僅讀昆曲方麵的書，還讀其他諸如哲學、人文和小說類的書。
他請朋友刻了兩方印，凡讀一遍的書，蓋其一，讀兩遍，蓋另外一方印。
以此督促自己。
2013年10月11日，他給我看木心的兩本書，談自己讀這書的感受。
還以為是陳丹青的聽課記錄，不是，是木心自己寫的書，上下兩本。
他案頭有一份尺半見方的台曆。每天每天，他都做心得記錄。有演出或者讀書體會，有和朋友交談的妙語摘錄，還有人生感悟、哲學思考等等，從未間斷。
走近了看，密密麻麻，每天都寫得滿滿。
就想，昆曲人有幾個這樣勤奮好學並持之以恒的呢？
還想，將來的某一天，這應該是昆曲博物館收藏的珍品了！
底氣一望而知
2013年初，《昆山日報》辦“昆曲”專版，約我參與其事。開頭不敢答應，後來領導登門，鄭重請我擔任顧問，盛情難卻，就全身心投入。為了昆曲啊！四處約稿，全國七個昆曲院團，還有所有能聯係上的昆曲人，都約。同時在網上發布約稿函。
很快，稿件來了。
看稿編稿是很愉快的事。不過，遇見文字水平差的甚至是很糟糕的，就苦了……
也有稿件非常漂亮的！
第二十四屆梅花獎得主孔愛萍的《牡丹亭裏的夢》就是其中之一。該文思路清晰，文筆簡潔，而且有自己的見解。一望而知是個有文化底氣的藝術家——《牡丹亭》中最為經典的一句話，便是“情不知所起，一往而深”。這句話在我看來不單是用來形容愛情的，世間至情之事物皆可比擬。一如我被杜麗娘的深情所吸引。四百年之前，梧桐鎖秋的深深庭院，杜麗娘款款走來，歲月的交替輪回讓她成為多少代人心中不滅的神話，猶如不敗的雪蓮，始終散發著恬淡幽雅的清香。