昆曲院團在一起，大家都清楚，一鑼一鼓，一聲一語，都清楚，無法忽悠。昆曲圈內，不須多說，大家心知肚明。要經得起曬！
——穀好好
不能單純怪政府不重視昆劇，你沒有成績，怎麼讓別人來重視你？我是拿成績來說話。
——羅豔我很自豪，我戰勝了自我
2009年8月，楊鳳一任北方昆曲劇院院長。
“演而優則仕”，昆曲演員擔任領導的還真不少。
當“官”了，還演不演戲？藝術家和管理者身份之間，怎麼處理才恰當？
要處理好恐怕很難。每個人也有每個人的實際情況和每個人不同的處理方式。
楊鳳一很清楚，作為主要領導，想演戲肯定沒問題，演什麼都可以，演多少都可以！可是要這樣，年輕人的路肯定就窄了。她盡可能給年輕演員創造機會。“比較一下，我覺得還是培養出一兩個三四個昆曲人才，比我一個人在舞台上演戲更好。”
北京市要宣傳兩個典型的“領軍”人物，要樹北京的品牌，一是昆曲的，一是話劇的。北京市領導點名昆曲的就是楊鳳一。可是她毫不猶豫，把這個“領軍人物”的稱號讓了出來。
轉換角色，尤其是在大名大利麵前，如何對待，“其實真的很痛苦。這種角色的轉換不是很容易的，也有一個內心掙紮的過程。但是我很自豪，我戰勝了自我”。
出人出戲
2012年3月7日，陶然亭路14號，北方昆曲劇院。楊鳳一院長接受采訪時說了她的三個目標——
第一個目標是出人出戲；第二個是想盡辦法改善辦公環境；第三是改善演員的待遇。
第一步，出人，以戲帶人。2009年在北大演出北昆的幾個大的看家戲，像《牡丹亭》、《長生殿》、《義俠記》、《西廂記》，全部由二十五歲左右的年輕演員來擔當。這在北昆的曆史上是頭一次。在社會上引起了關注，邵天帥、朱冰貞、張媛媛等青年演員，在觀眾心中慢慢地產生了一定的影響力。
第二步，出戲，以人帶戲。兩年排了四部戲。一部全本的《紅樓夢》，一部《舊京絕唱》，還有一部革命題材的《陶然情》，摘錦版的《西廂記》。《舊京絕唱》反映的是北昆老藝人在解放前闖蕩京城的一些經曆，是一出大戲。
“出人”“出戲”，相輔相成。
改善辦公環境
楊鳳一是昆曲界惟一的**黨代表，參加黨代會，參加人大和政協會議，她從來沒有忘記自己的昆曲人身份，所以每會必說昆曲，說北昆局促、破舊的房子和全體北昆人積極向上的精神狀態之間的反差。無數次的爭取和呐喊，終於引起各方麵的注意，市委書記親自批示，北方昆曲劇院的新址新建築項目，列入了十二五規劃。
楊鳳一自信而自豪：“不久我們就會擁有自己的劇場，自己的辦公樓，自己的博物館、展覽館。”
改善演員的待遇
演員要演戲。2010年演了三百六十五場，2011年二百六十五場，演出年收入都在六百萬元以上，這在北昆曆史上是從來沒有過的。演員幾乎沒有休息日，很累，但是很充實。
演出多了，收入自然也就多了。員工的收入幾乎翻了一番，年終獎，翻了不止一倍。待遇提高了，也就能夠安心了，最起碼感覺生活和事業有保障了，就不會去外麵走穴。現在北昆人議論最多的是：我跟這個老師學什麼戲、他跟那個老師學什麼戲。
也有無奈也有自豪
北昆在她手裏風風火火蒸蒸日上。但楊鳳一坦言，藝術規律和現實生活往往會出現矛盾，有時候她也很無奈。
為了昆曲，為了工作，家人、孩子都顧不過來了，兒子十三歲，“根本就顧不著他”。她覺得自己“也真的很不容易”！
還有很多的電影片約，一部影片的片酬都能是好幾年的工資。但她不能去。所以有得有失，“舍了小家，豐富了大家”。
“負責”的穀好好
見過一篇對上昆穀好好的訪談，題目就叫做“喜歡昆曲，就要負責”，正是“負責”兩個字，促使我要對穀好好做一次采訪。現在以昆曲的名義做非昆曲、吃昆曲、害昆曲事情的人不少，所以“負責”兩個字就顯得尤其珍貴。
2011年9月7日下午，穀好好如約，在辦公室接受我的采訪。圍繞“負責”的話題，她說了自己的體會——
對父母負責。首先為遠在他鄉的父母負責。我是溫州人，現在父母還在那裏。十多歲到上海學藝，小丫頭闖蕩大上海，放棄了很多天倫之樂。也是兩難的，既然我選擇了這一行，就一定要負責，否則早就打道回府了！這種情感，沉甸甸的，放在我心中，也是我的一個支撐點。
對老師負責。老師像親人，是我的旗幟。老師把一輩子的藝術積累教給我們。我承載的是刀馬旦的傳承。上昆的行當齊全，這談何容易！武戲很辛苦，要天天練，受傷是經常的，也是正常的。練功躺倒，骨折，我都有過。但我有一種使命感，一定要把老師的藝術傳承下去。三百六十五天都得做，都要練。否則扛不動！要繼承，也要創新，責任重大，總覺得時間不夠用，事情做不完！
對觀眾負責。世界關注，國家重視，我們昆曲人要有責任感。每一場演出都應該當作惟一的演出。因為可能有的觀眾隻看過這一場，或者第一次看這一場，所以演出質量每一場都同樣重要，要盡心盡力，全力以赴，把最好的狀態呈現給觀眾。變味了的話，怎麼對得起財力、物力的投入，怎麼對得起觀眾！昆曲唱成黑白方圓，對每個人都是考量。
昆曲承載的是傳統文化，不能要求每個人都做到，但要求每個人都從我做起，從今天做起。
昆曲院團在一起，大家都清楚，一鑼一鼓，一聲一語，都清楚，無法忽悠。昆曲圈內，不須多說，大家心知肚明。要經得起曬！
以前大幕拉開，台下空空如也，現在台下黑壓壓。觀眾的票是自己花錢買的，是血汗錢買的。我們得對得起觀眾。
對自己負責。二十五年摸爬滾打，我們的青春，從少年開始到青年，都是昆曲。跟昆曲在一起遠比跟家人在一起多，所以昆曲和家人一樣親。天天在練功房，今天上午還練，“八仙過海”，全身汗水都濕透了！剛洗過，衣服晾了就過來。
沒有昆曲，會頹廢。觀眾的掌聲和鮮花，比什麼都讓人陶醉。人在（演出時的）巔峰，是不可思議的感覺。
對劇團負責。現在我任上昆副團長、副書記，分管創作和人才培養。會議多了，練功時間少了。要出人出戲，壓力很大。可是我們不做，誰做呢？
如何找到好的題材，好的編導，很難。煞費苦心！往往整夜睡不好。昆曲和其他門類藝術不一樣，不可能一舉成名。唱歌和影視可以一夜成名，戲曲要千錘百煉。所以光有愛未必行，還要綜合條件。
我們上昆8月份集訓，一個月。不是口號，是負責的。炎熱的夏天，十個折子戲，其中《吳漢殺妻》、《夜思》（窮生戲）兩出是原創，還有兩個改編，其餘六個是傳承。底下可以嘻嘻哈哈，上了訓練場，很嚴的，不能客氣。流汗流血都得練！
9月2號，請老藝術家來看，我們彙報演出，大家很讚賞。
最大的“結”是昆曲，最大的幸福是昆曲，最大的動力也是昆曲——怎一個“昆”字了得！
對昆曲負責。說到底，喜歡昆曲，就要對昆曲負責。
昆曲是大劇，是“萬象”，是文武雙全的。不能隻文不武。應該還有李逵，有林衝。
可是現在都是杜麗娘，楊貴妃，陳妙常，一大把。而扈三娘、楊八姐屈指可數。
上昆就我一個武旦了！好在，昆山巴城來的錢瑜婷不錯，是“昆五班”的主力了。
說到這裏，穀好好笑了，很欣慰的感覺。
接著，手機響了。是媽媽從溫州打來的。
原來，今天是她的生日！
想起來了。穀好好說過，“舞台，是心裏一條回家的路，蜿蜒到天涯”……
螺螄殼裏做道場
2008年12月23日上午，開車到杭州，下午采訪。