更好，更清晰，更有邏輯性。“總是”能想到某些事---某些刺激----能“引起
”一些內在的想法或感覺，“總是”能夠想象一個反應，讓角色馬上付諸於具體
行動。反應總是在刺激之後才上場。反應總是因為有刺激才會發生。事實上，在
這兩件事進行時，角色內部或許會有一些情緒或感情的變化，但這不代表兩者就
可以缺席。
要是你發現自己跳過刺激或反應的話，或者是想用一閃即是的衝動取代刺激---
或是在刺激之後無法提供明顯的反應---這就是為啥你的故事會讓讀者覺得無理
頭的原因。他會抱怨你的故事中，事情發生的不合理。然後他會討厭你的東西。
他也許不原因，但他就是無法被說服。
所以說，不問論你想自己對邏輯掌握度有多高，你不覺得，找一天把你的故事再
徹底檢查一次，確定無誤，是個好主意嗎？
。不要忘了這是在寫誰的故事：為避免混淆，請利用觀點角色的角度與想法
來主導故事前進。
觀點。
隻要注意下列幾點，就掌握觀點就不是問題這是誰的故事？
進入這個角色的內心-並一直保持的雖然很簡單，但觀點有不同的角度可運用。
我相信你了解為何由一個一個角色，觀點來敘述故事。這是因為我們再現實生活
中我們僅能由自身，而非他人的觀點，來了解事物。作者想想人相信讓他的故事
是逼近現實且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經曆真實人生般，隨著
單一觀點經曆整個故事。
我們每個人都是自己生命中的主角。下次當你在人群中時，花點時間觀察你是如
何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時觀察
四周的人，運用你的想象力，向其它人事如何用個人獨特的觀點來分析看待同一
件事情。
你筆下的角色在故事中，應該也會以這種方式來體會故事行動（story
action）
。要如何做到？很簡單。將這些行動經由腦袋思考與內心想法來表現出來。由你
所選定的觀點角色，透過其想法，感官與感情來表達。
無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差。『我擔心地走在無人的街頭…』『他
擔心地走在無人的街頭…』結果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗到觀點角
色內心中的所有事物。
在短篇故事中，通常會是隻有一個觀點。短篇故事中，更換觀點會造成混淆而使
故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點，不過一定會有一個
是主要觀點的。這是因為每個故事，終究會是以一個角色的故事為主線，如同你
的生活故事是隻屬於你自己的一樣。這將會是個致命缺點，如果你讓你的觀點由
一個角色隨意跳得另一個角色上，而沒有固定一個主要觀點。人生不會是這樣，
小說也不會是這樣。
舉例來說，要是一部小說有十萬字，會有50-70%的敘述是透過主要觀點角色來描
述。主要觀點角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會主宰整個故事的行動。當
你要更換觀點時，如果有必要，那是因為趕變觀點可提示讀者，好了解主要觀點
角色所麵對的問題。
要如何放置觀點呢？答案是：將觀點放在會在正確位置，不會錯過任何重大決定
性情節的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬聖母峰登山的小說，你很難將
觀點放在從未裏開過西部平原的小男孩身上）除此之外，還有其它的要素要注意
。讀者喜歡在看故事時有擔心懸疑感。讀者大部分會為觀點角色而擔憂。讀者最
常擔心是的什麼？『擁有最重要目標的角色能否達成他的目標』。因此你應該將
觀點放在擁有強大動機，推動故事前進的角色身上，在整個故事中，采取行動將
故事引導到結局，會成為最大贏家或輸家的角色上。
這個角色，常常是最為掙紮的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說
道，因選擇在故事行動中改變最多的角色，來切入觀點。
雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設計好情節，觀點角色與被改變角色
之間並不一定會畫上等號。因為整個故事的行動與意義的中心會集中在觀點角色
上，觀點角色，一定要成為被改變的角色。
以上對作者在寫觀點時有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點角色放在
一個中立的位置觀察。即使是像『大亨小傳（The
great
Gatsby）』這樣的小說
中，Gastsby（大亨）最終並不是真正重要的角色，Nick
Carraway才是最終真正
有所行動，改變，對世界有不同的看法，在故事最後，決定回到中西部。Nick
是敘述者，觀點角色，最後是他的故事，整個事件是透過他的感覺來詮釋。及時
書名並不是這樣取。
總結是，作者千萬不可忘記：
1。
每個故事一定是透過一個故事行動觀點
（Every
story must
be told
from a
viewpoint
inside the
action）
[個人無責任舉例：魔戒在每個角色才取行動時，會以其觀點來看事情，]
2。
每一個故事必定有一個主要的觀點角色（dominant
viewpoint
character）
[個人無責任舉例：魔戒是以佛羅多，為其最主要的觀點來看事情，]
3。 觀點
角色會是最得失攸關的角色。
[個人無責任舉例：1：沒有佛羅多，故事掰不下。]
[個人無責任舉例：2：同理
，在觀點接換時，山姆在佛羅多中毒後，接下魔戒，這時，觀點會佛羅多換到山
姆身上。] 4。
每一個觀點角色在劇情中有占有都有舉足輕重的地位。
[個人無責任舉例：在黑門戰役時，亞拉岡是主要觀點角色，而不是佛羅多]
也
許在剛開始時，新手作家會跟這些原則搏鬥，會想這閃過這些原則。但當你試著
作一段時間後，你會發現這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花
很多時間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點切入才會是讀者體驗故事最好
的角度。與其選擇標準的立場切入故事，你會發現由是觀點切入故事會是更有用
的。 放入精華
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gjgjd回複
於2005-04-30
21：30：42
標題
回複：[轉帖]38個寫大眾小說時最常犯的錯內容 。不要混淆描寫重點
：請讓你的讀者盯牢一個角色與其麵對的問題假設現在來寫鮑伯的故事，在你決
定以他為觀點角色時，你要如何確定他的觀點呢？
當你在寫故事時，你要變成鮑伯，你隻能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知
道他所知到的，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報。當鮑伯進入一個大
廳時，他會先體會到悶熱的空氣，注意到麵孔模糊的人海，然後想『我要說服大
家，我的想法是正確的』。
當你這樣描述時，你不但能將你的觀點角色與現實人生連結在一起，還可讓你的
創作更容易。你還不用擔心沙莉在隔壁房幹啥，與鮑伯擔心無關的事都可忽略。
專心鮑伯的反應，盡你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗，生動有意義。
接下來，要讓讀者持續知道這是從鮑伯的觀點來看事情。
運用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。
與其用『演講用的會議室很熱鬧』倒不如用『鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，
了解到他得發表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情。』隻有鮑伯自己能感覺自己
，了解自己。因此讀者知道觀點是透過鮑伯再看，進而鎖定在鮑伯的觀感。
專業的作家透過外界環境（熱，擁擠的人潮）與觀點（鮑伯）相結合，建構起一
個有[因]-[果]相連，經由鮑伯觀點，了解鮑伯的內在想法的。
作者可透過觀點角色，藉由觀察外界，了解觀點角色的內在想法與行動動機。這
樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點角色的他是一個怎樣的人。
舉例來說，鮑伯對發表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時所
鮑伯的反應都反映出他的人格特質。
固定並強調一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，並使讀者對你的
角色產生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點角色真正的麵孔。因為在他
內心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。
作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。
假設鮑伯仍是觀點角色，而你想表現出他老板麥斯擔心鮑伯的演講時，你不會用
［麥斯擔心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。
相對的，你可用［當他走向演講台時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔心］，或是
〔當走向演講台時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔心的臉孔〕不論是哪一個說法，我們都
能提供情報讓讀者知麥斯擔心，但觀點仍集中在鮑伯身上。
因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓練自己的敘述觀點保持固定呢？
找幾頁你自己寫的小說，用紅筆在觀點角色名字（ａ）下畫線，在每個句子中標
出ａ角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）
看看是否有出現第二個觀點，要是有發現，用綠筆標出這個角色的名字（ｂ），
然後一樣在每個句子中標出ｂ角色的觀點（看到，想到，聽到…。）要是發現有
兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。
學的如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會
忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！！！
。不要對你的讀者說教：請將想說的東西用更有意義，更有創意的方法說出
你知道，在你寫的故事中的某一個深處，藏有一個有價值的信息，必須要讓你的
讀者知道，於是妳寫下了這樣的話：查爾斯雖然無從得知以下的事實，但在許多
記錄上我們知道，擁有A人格的人很容易有心髒病，而他的敵人山姆正是A人格的
人。山姆在童年時所遇到的許多問題造他的A人格的形成……
你可以很明顯看出，這種寫法並不能自然的溶入現代的小說中。在早期小說中，
與現代極短篇小說尚未成行之時，一個小說作家可以用〔你，親愛的讀者…。〕
，然後以講台布道的方式，以作者對讀者說來進行演講。但在經過多年的演化，
小說表達的方式變的更複雜更自然，今日的讀者不會在呆呆的站在那裏聽作者說
教布道。
為什麼呢？至少有兩個的原因，首先，來自作者的演說，會侵犯前兩章所提到『
觀點』的原則。其次，像這樣的演說，會使故事的進展完全停頓，讓讀者自他原
本專住的故事情節中轉移注意力。
還有一種不要在小說中演說說教可能的理由是，你會發現你不是一個在說故事的
小說家，而變成想辦法推銷信念的宣傳小冊的作者。小說也許能說服讀者，接受
某些道德思想，倫理概念或政治議題，但這些說服隻是說故事中的附加產物。小
說存在的首要功能不是在說服某人相信某事，小說的存在是為了要說一個故事，
好藉此來闡明人性。
容我給個建議，如果你發現自己說你要寫一個故事好來〔證實〕某些議題或其的
的東東時，暫時先把這個故事收起來，直到你是為了想寫這個故事才在開始動手
。
當然今日的小說作者會有關心的議題，通常她們會有很強很強的個人意念。但那
些能〔出書〕的作者會考慮到娛樂性，她們不會想用寫作來證明某事。如果故事
剛好本身能傳達某些主題，那很棒。大多數的小說結束時，會暗示某些想法或感
情，但若要想說服讀者，如果能發生的話，那隻會是作者在說故事時的副產品，
而不會是他說故事的目標。不然，整篇故事就會變成一場悲慘的校長訓話，而不
是一個好看的故事。
假設你被說服不要用小說來當作傳達你理念的媒介（直接拿個木箱發表個人演說
可能會更合適。）但要是你想要藏在文章中，表達的善意好心的意念，看起來像
一篇說教時該怎麼辦？
這也許有點難掌握，但我們在12
13有提過觀點角色，你可以十分簡單的將作者
想要偷塞給讀者的想法，透過觀點角色來傳達---隻要觀點角色有必要想到的話
。
知道我在說啥嘛？很簡單，當要將某些想法編入故事中時，好的作者不會想〔我
要怎樣才能把這些東西塞入故事中〕而是會問自己〔我的觀點角色為何要學到這
些想法知識？〕或是〔我要如何讓我的觀點角色想到我在這想說的事？〕這跟用
用作者身分，將想法一股腦倒出來是完全兩回事。
你對觀點使用越純熟，你就越能減少以作者身分發表的演說。
看看那些說教。那些說教是被作者硬塞，一堆梗住喉頭難以下咽的信息。會有這
樣的感覺是因為你，作者，想秀在故事中，而不是觀點角色會想到或需麵對所早
成的問題。下次當你發現有作者跳出場介入故事發表演說的這樣的事發生時，想
一想如何用觀點角色來取代之。
問你自己下麵的問題：
1。故事中要發生何事，才能讓我的觀點角色記住這個想
法？
2。在故事進行中，要發生何事，才能讓我的觀點角色去尋找得到這個信息？
3。其它的角色要怎樣告訴我的觀點角色這個信息（為啥他們要說？）？
4。還有其它可能的來源好讓我的觀點角色得到這個信息嗎？（報紙？電視？）
總是有辦法避免作者跳出來倒信息，發表演說的方法，一定有的。你絕對要找到
這個方法。
。也不要讓你的角色對讀者說教：不要讓對白變成笨拙的背景資料交代在14
章中，我們提到不要用作者身份出來倒信息，有些作者了解這點，但很不幸的他
決定用角色來當傳聲筒，以不合現實的方式讓角色對另一個角色發表長篇大論。
通常而言，對白不會是個用來傳送學術研究信息的好方法。當角色想用笨拙的演
講說出作者的信念時，他們就不會像正常人一樣的說話。對白是可以傳送有用的
信息，但作者不能將自己想法的一股腦偽裝成對白，再通通丟出來給讀者。
也許你知道我說的論說對白查爾斯走入，開口說道『喂！默力
邁伯，你是生在
1972年的沒錯吧，你有一對沒錢但努力工作的雙親，你爸是個小會計！看看你！
今天穿的真是不錯，紅外套配上即肩的金發。我的天，你還跟沒跟培蒂離婚，就
是那個的世界網球冠軍……』這種無意義的話，勝至於比14章中提到的作者演講
還糟。
對白的功用不是要讓角色說出別的角色早已知道的事，對白不能當作作者演講的
偽裝，生為作者，要想出更聰明的方法來透露信息。
最後在讓我說一下有關作者演說的事，大部分你覺得很重要一定要揭露的信息，
會自己找到方法，進入角色的生活與動作中，而於不需你擔心──隻要這些信息
是〔真的有意義〕。
換句話說，你需要去問自己，到底哪些你想放的東西是真正必要的。要是你的角
色沒提到，沒記得，或是在其情節發生目的無關，那不就是沒必要放入故事中？
如果這隻是你自己想說的論點，誰會在乎？絕對不會是你的讀者！！
將說教論說留在課堂上。寫小說！！
。不要讓角色閑扯聊天：要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角
色個性？等等）
。不要讓角色對白五顏六色太花俏：能用貼近平實的手法寫對白，就不要用
各式各樣的俗語俚語。
。不要忘了角色的感覺：利用角色的想法，感覺，感受來創造出能被讀者所
理解的角色。
。不要害怕用『據說……』（這一條我還沒看書，不懂…）
。不要理所當然以為自己什麼都知道，請去求證：即使是一個小失誤，也會
毀了妳在讀者心中的可性度。
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gjgjd回複
於2005-04-30
21：31：19
標題
回複：[轉帖]38個寫大眾小說時最常犯的錯內容 。不要停止觀察與作
筆記：利用隨時觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧。
。不要忽略場景架構：
(1)在這一景，主要角色想達成的立即目標為何？
(2)寫下目標
(3)在別處記下這一景所發生的問題，並記下問題有否被解決。
(4)當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人
(5)設計這兩個角色之
間的衝突
(6)寫下這場景的
(7)（橋段）景寫爛，是因為這景所提出的問題，沒
有得到好答案。
。不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為衝突而衝突）：
有趣的事件要跟故事有關。
災難----指壞的轉變，在場麵終了時，對這場所提出的問題有著不滿易的回答--
--通常是要很嚴重的。但有些時候『災難』會讓新手作家產生混淆，讓他以為隻
要在結局時發生『任何』的壞事都可以成功。
傳說中有人提供一個『災難』的方式，是在某個偵探-委托人互動的場麵終了時
，故意自氣窗丟下一隻鱷魚來作為結尾。
在這個傳說中的偵探冒險故事中，我們的大偵探山姆，正在他的破爛的辦公室中
，詢問他美麗的委托人。他的目標，很清楚的，是要知道問出威脅美女客戶的男
人之名。因此這一場麵的目標很明確：他能否得知這個人是誰？
根據傳說，在這個場麵結束時，這個作者知道他需要一個災難。就這樣趴答一聲
，自偵探門口的氣窗，爬入了一隻活鱷魚，濕答答地大搖大擺的經過書桌，同時
凶暴的張開大嘴。
]在這個故事中，這個發展十分愚蠢，為什麼呢？因為他並沒有回答這個場麵所
提出的問題。
問題是『山姆能否得知威脅他客戶的人是誰？』鱷魚跟這個問題一點關係都沒有
。
假設，這個災難一定要回答唱場麵問題，這個答案絕對『不會』是很有效的。
『天阿，我不知道山姆有無得到名字？不過有一隻鱷魚剛剛自氣窗爬入辦公室。
』這是一種最糟糕的作弊，最差勁的寫作。
不要這這樣做，你會讓所有的小說作家聲敗名裂。
找出這個場麵的問題，然後為場麵結束時，設想出一個挫敗，負麵的答案，一個
合邏輯但不被預測的，『能回答問題的答案』。
在剛剛提出的那個不可思議的場麵中，很難想象，一隻鱷魚能提供一個真正的災
難，但要想出其它有效的災難並不難。
答案很簡單，“不，山姆沒有得到他要的回答。”
更好的答案是：“是的，山姆終於得到想他想要的答案，但當她的客戶指認威脅
她的那個男人時，居然是山姆最好的朋友。”
勝至可以是：“不，山姆沒有得到他要的回答，但他的質詢惹怒了客戶，讓她當
場解雇了山姆，連著他急需的收入，氣衝衝的離開，留下『不知道』答案的山姆
。”
有時要找出一個合邏輯但不被預測的能回答問題的答案會不容易，但你能做到，
或者說，你一定要做到，如果你想跟你的讀者玩得公平，同時又想讓你的故事在
推進時，同時保有故事的張力與懸疑性的話。
。不要忘了讓你的角色思考：請提供“依其情感，思考判斷後的決定”讓你
的角色追求他的故事目標。
在你的故事中，張力，衝突的片段，是能讓讀者興奮，並激起好奇心的主要部分
。為了這理由，隻要是必要，你要將他們好好呈現出來。
你要如何做到呢？你把他放在故事進行中，你讓角色之間時時刻刻發生互動，而
沒有任何保留；你遵從原因與結果，刺激與反應的原則。換計畫說，你絕不能在
故事衝突點實用結論來混過去。
角色之間時時刻刻發生互動的結果，讓妳故事會有就跟真的人生一樣的片段，很
明顯的，這裏也不會用總結帶過。
大部分的專業人事會稱這些部分為場麵（scene場麵？事件？）雖然很難定義一
場麵如何運作，但他們都同意一個要強調的重點，你在寫一個場麵不能用總結的
方式描寫。不單是因為角色互動會讓故事跟真實人生一樣；你同時要知道，在場
麵中，你的讀者能得到最大的興奮度。如果你用總結，你的讀者會覺得被騙了--
-發現自己看的故事縮水了---因為搞不清楚事情始末。
讓我們來解析場麵的結構，好讓你知道為何總結會有致命的缺點。
在衝突中，你需要有兩個人為不同的目標而爭執。兩人都想要某物，或是A要(有
動機)阻擾B的立即目標。因此，在開始一個場麵時，你需要有一個角色（通常是
觀點角色）清楚的主張或表示他想要啥。隻要這個目標被『明確』的呈現出來，
讀者們就知道爭議在哪，接著其它在這場麵的角色就一定要說『不，你不能這樣
做』，然後開始爭執。
爭執，衝突，占場麵的大部分。要是個簡單的爭議，也許隻值得花數頁來描述。
但大多數場麵會花更多篇幅。這時，角色會試不同的方針，產生多次的爭吵，彼
此試著占上風。他們不會隻站在那裏，大叫『是的！我可以！』『不！你不能』
他們每一步的策略都會被詳細記下。
在對白場麵中（最為常見的一種），策略是口語的。在動作場麵時，策略可能是
牽涉驅逐艦試著用深水炸彈來摧毀一艘潛艇。不論那種例子，一個有目標動機的
個體試作某事，而另一邊則抵擋，同時有作某事；第一個個體反應再試圖刺擊。