孟浩然是盛唐山水田園詩派的代表詩人。他風神散朗，獨愛自然，在仕途困頓、痛苦失望之後，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。李白都對他讚不絕口，說“吾愛孟夫子，風流天下聞”。因他未曾入仕，又稱之為孟山人。
在盛唐詩壇上，孟浩然的山水詩可謂一絕。他的山水詩代表作《臨洞庭湖贈張丞相》，描寫秋湖景色，全詩卻寫得境界宏闊，氣勢壯大，尤其是“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”一聯，更是非同凡響，發盛唐氣象的先聲。此外，他的山水詩往往有一種“語淡而味終不薄”的意境，其著名的兩句詩“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐”出自他四十六歲遊京師的時候。一個秋日午後，眾多才子士人聚集在長安某一個地方一起寫詩作賦，孟浩然這兩句詩一作出來就語驚四座，使得當時所有詩人都拍手稱絕，紛紛擱筆不敢再寫。
細細品讀“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐”這兩句詩，確實絕妙。河漢是天上的銀河，“淡”是視覺形象，兩三抹微雲飄在銀河間，夜空顯得暗淡。“滴”是聽覺體驗，梧桐葉上的雨水一滴一滴稀疏地向下落，也可以理解為稀疏的雨滴落在梧桐葉上，均極有味道。我們隻要閉上眼睛，這個極富動感的優美畫麵，便會立時清晰地浮現出來，好像都能看見薄薄的雲層飄在夜空，聽見滴滴滴的水聲在梧桐葉上響起，秋意濃厚，帶著一點點憂愁。而寫出這樣清淡詩句的孟浩然，他的形象好像也慢慢浮現。
王維的山水詩和田園詩，相比孟浩然有更多的禪味。他以畫家的眼光來看田園，將繪畫的技法運用到山水田園詩的創作中，寫出“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”“明月鬆間照，清泉石上流”“寒山轉蒼翠，秋水日107潺湲”“偶然值林叟，談笑無還期”“田夫荷鋤至，相見語依依”等句子。細致的景物刻畫和溫馨的田家生活結合在一起，使我們在感受田園的安寧和快樂的同時，體驗審美的愉悅。也在不動聲色的山水描摹當中，身心寧靜，回歸本真，體驗大自然的鍾靈毓秀。我們來欣賞他一首完整的山水詩：
鳥鳴澗
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
這首詩是王維在友人皇甫嶽所居的雲溪別墅所寫。花開花落是大自然的正常現象，但我們忙於人世間的各種事情，有時會錯過了花開，有時會看不見花落。桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，花瓣細小，我們總是被桂花濃鬱的香味吸引，而忽略了觀察小小桂花的外形。桂花落是什麼狀態？那嬌弱的小花瓣即將脫離花蒂，搖搖欲墜，微風一吹，飄零而下，與泥土親密為伴。這桂花落地的景觀隻有悠閑且心靜的人才能發現，因此“人閑桂花落”一句使全詩籠罩在靜謐安詳的氛圍中，使讀詩的人也不由自主安靜下來。
“夜靜春山空”，這一句怎麼理解呢？我們在春天
爬山時，會看見很多樹木，還能看到站在樹幹上休息的鳥兒，或者撲騰翅膀不停嘰嘰喳喳的鳥兒，也許還能看見活潑可愛的小猴子和小鬆鼠。山裏有水的話，流水潺潺，泉水叮咚，伴隨遊人行走說話的聲音，好熱鬧，我們會覺得這座山好大，大到草木魚蟲、奇鬆怪石、爬蟲走獸應有盡有。可是，一到晚上，小動物回到了自己的窩，遊客也回家了，萬籟俱寂，這時山裏好像空了一樣，像一座空山，所以說“夜靜春山空”。這一句和“人閑桂花落”都體現了一種靜，首句是人心靜，第二句是環境靜。
這時一輪明月從樹後悄悄地露出明亮的臉龐，隻見那鳥兒，本是站在樹枝上打盹的，被這亮光一照，驚得撲騰翅膀，尖叫連連，飛走了。“月出驚山鳥，時鳴春澗中”這兩句將靜寫到了極致，柔和的月光都能驚到鳥兒，那說明月亮出現之前，山裏麵可能除了流水一點兒聲音都沒有。最後這兩句雖然寫的是動景，但實際上是進一步襯托出了“靜”。有月光，這是視覺。有鳥叫，這是聽覺。首句有桂花落，就必然伴隨著桂花的香味，這是嗅覺，短短二十個字，嗅覺、視覺、聽覺，共同構成了“靜”的感覺，讓人沉浸在這詩的世界裏，在山的夢裏，不能蘇醒。這就是王維的山水詩，充滿了禪意，讓人心向往之。此外還有《辛夷塢》《山居秋暝》《鹿柴》《山中》等作品，同樣是山水佳作。
有些詩人雖然沒有以山水田園詩人著稱，但他們筆下的山水詩毫不遜色，如杜甫意境雄奇闊大的《登嶽陽樓》、李白氣勢恢宏的《望廬山瀑布》：