《適應》也屬尷尬人生中的一篇，“我”被隔壁理發店的雙卡錄音機噪音吵得頭昏腦脹，神經衰弱，以致在氣憤難耐之下，作出了砸東西的非理性的舉動，為此，“我”付出了半年勞改的代價。如果小說到這裏就結束了，那就是一篇一般般的三流作品，吳萬夫的高明之處在於續寫了“我”回來後的感受，我竟不適應沒有了噪音的環境，不適應沒有了噪音的生活。為什麼？因為在半年的勞改時，“我”被迫接受了所謂的強化馴化生活，即每天都有高音喇叭在耳邊轟鳴式響個不停，無休無止，直到麻木，直到被適應。而那位理發店老板見鄰居吃了官司，再也不敢放雙卡錄音機了，太平是太平了，可“我”又不適應了。咋辦？放雙卡錄音機唄。可這一來，隔壁的理發店老板又受不了，深受恐怖的他反過來懇求“我”能否開得輕一點？簡直就是黑色幽默。讀到這裏，我不知讀者是什麼感受，有沒有一種久久難以釋懷的感慨？這是一個怪圈，雖為小說家筆法，小說家語言，卻屬於藝術的真實，讓人感觸良多。
《意想不到的結局》把一個農村婦女的尷尬心理刻畫的惟妙惟肖，入木三分。這發生在半夜的尷尬事，概率極低，卻很是真實。因為難得發生，就有看頭。這個女人是不幸的，如果男人在家，嘛事沒有，敲個門，開個門就過去了，可偏偏男人好賭，夜不歸宿，冬夜裏，單衣短褲的女人進不了屋，她麵對兩難選擇，要麼凍個半死，要麼被男人懷疑，真正是左右為難。故事雖無多少微言大義，不過人的內心活動寫的很傳神很到位，特別是結尾，留下空白，餘韻嫋嫋。
《惡意電話》也是篇讓人回味的作品，假如有人把這篇作品僅僅視為描寫了一個惡作劇者的故事，那就看低了這篇作品，陶算不上一個好人，或者說算不上一個正常人，甚至可以說有些變態，他給人打冒名頂替的電話，是把自己一時的快感建立在別人的壓抑、恐懼、猜疑、上當身上，這是不道德的，不是一個心智健全的人應該做的，他是在發泄，是在自我麻醉。作者最後借同事的一句話揭穿了真相：陶其實很可憐的，因為他在單位老是挨訓——原來如此！至此，讀者該明白了，陶是人性、尊嚴過於壓抑後的某種非正常的反彈。當陶惡作劇電話把別人嚇的夠嗆時，他會哈哈大笑，但這是苦惱人的笑，是自卑人的笑，其實，陶的內心是苦的，很苦很苦。陶，絕不是正麵人物，但作為“這一個”，描寫是成功的。
另外，《祝你平安》 的溫馨感與人性之美；《極境》的故事性、傳奇性，結尾的存疑性；《村長的兒子》的荒唐性與無奈性，敘述的平靜性；《真心哭笑》的哭也不對，笑也不是，真正是哭笑不得；《體驗愛情》中的情愛觀、得失觀；《鎮長的意見箱 》中的官場作秀，與媒體作假；《哭官》構思時的推向極致，以及其荒誕性；《有關死亡的三個命題》中對生命對死亡的探討，或在題材，或在人物，或在主題，或在結構，或在敘述，或在手法，或在語言，都有各自的特色，各自的可圈可點之處，不一一細述。
總體感覺，吳萬夫的微型小說已達到了相當的層次，在題材的把握，立意的把握，構思的把握，敘述的把握等多方麵已得心應手，如果說欠缺，我感到他在荒誕小說這個領域還沒有達到自由王國的程度。例如荒誕小說《捕鼠》中的“我”，突然在被鼠夾夾住，變成了老鼠，這轉換就缺乏必要的鋪墊或者說伏筆，顯得生硬了點。常言道：熟能生巧，或許以後多寫幾篇荒誕派小說，就摸出門道來了。
以吳萬夫目前的生活經曆與文學功底，應該還能寫出不少好作品，讓我們一起期待吧。