第二章 寫出寓意即高手
○淩鼎年
認識吳萬夫很多年了，印象中吳萬夫是從鄉村小鎮走向文壇的，最初是小診所的醫生，後來因愛好文學創作而棄醫從文，這多少與魯迅當年有相似之處。我還知道吳萬夫不像有些作家有個好爸爸，或者有個好表叔，可以幫襯一下，推薦一下，他完全是靠自己的努力，自己的奮鬥，一步步走上文壇的。
從小沒有養尊處優過的吳萬夫是了解底層生活的，熟悉民間狀態的，他對自食其力，對家庭負擔，對打工心理，都有刻苦銘心的感受，所以他的作品有深度有厚度有力度也就不奇怪了。
我是比較看好他的作品的，也比較關注他的作品，多年來一直與之保持著聯係。我知道他為了謀生，為了養家，輾轉了多個城市，跳槽了多個崗位，由民工而記者，由記者而編輯，由編輯而主編，涉足了多個行當，但令人欣喜的是他在走南闖北、艱辛討生活的同時，作品從沒有斷過，且題材麵越寫越寬，文筆越來越老到，寓意也越來越深刻。
最近，吳萬夫又要出版新著了，囑我寫個評論，我趁春節長假拜讀了吳萬夫的作品，在年初五迎財神的鞭炮聲中敲打著電腦的鍵盤。
吳萬夫的作品總體來說，以現實主義為主，偶爾也旁及黑色幽默、荒誕派寫法、魔幻主義等手法。題材有鄉村的，有城市的，有打工的，有官場的，有愛情的。就這次讀到的，我比較喜歡的有《一生》《怪胎》《越陷越深》《適應》《惡意電話》《祝你平安》《意想不到的結局》《村長的兒子》《尷尬人生》《哭官》等。
《一生》是這批作品中寫的最為成功的一篇，雖然題目不理想，但不影響整篇作品的分量。許休的故事，也許有的讀者會認為是杜撰的，我卻認為是來自生活的。我有位同學是極有天賦的畫家，上世紀八十年代在北京徐悲鴻畫室讀研究生，他出國進修前夕，請最要好的朋友放大他拍的極為滿意的一張肖像照，他要求能放多大就放多大，朋友說那豈不成了遺照，但他堅持要放大的。沒想到才不多幾天，這位被評論家稱之為天才的畫家竟遭遇車禍而去，那張放大的黑白照片果真成了他的遺照。有些事情真的說不清。
許休本來是想留一張滿意的藝術照，不想被某個快嘴的說成了遺照，就此有了心病，這心病竟跟了他一輩子，或者說折磨了他一輩子，這是很殘酷的事。寫到這兒，我想起了春晚郭冬臨的小品《一句話的事》，這實在也是一句話的事兒，所謂一句話使人笑，一句話使人跳。為人直腸子是值得讚賞的脾氣，但生活中有些話該講，有些話不該講。許休的這位老同學就犯了個說話太直太衝的毛病，他快人快語說了，說了可能出門就忘了，可許休記了一輩子，擔心了一輩子，恐懼了一輩子，這些許休的老同學估計不知道，如果知道，他一定懊悔不已。
讀了吳萬夫的這個故事，你會體會到心理作用有時是多麼厲害，假如許休與許休的家屬懂得去看心理醫生，也許就不會有這樣的事情發生了，這篇小說給我們有價值的啟迪與參考。
《怪胎》寫出了國民性中的劣根性，是一篇有內涵的作品。我感覺吳萬夫筆下的題材一觸及鄉村生活，就特別活泛，人物也鮮活，事件也真實。《怪胎》寫的是田九麻子家生下了怪胎兒子田七兒，其實，何嚐不是在揭露、批判鄉村中的某些怪胎現象呢。作者沒有點明田九麻子居住的是何村何寨，但村民們的言行卻有典型性，一是嚼舌頭，把別人家的痛苦當做飯後茶餘的談笑資料，且加油添醬，編排鋪陳，越說越離譜，從而得到某種心理滿足；二是窺探欲，那些無聊的村民千方百計想看看田七兒身上的秘密，甚至挖空心思設計出了一個個小騙術，這與文明社會保護隱私權是大相徑庭的。
吳萬夫的這篇《怪胎》，除開內容的分量，在寫作手法上也極為老到成熟，其結尾駕輕就熟，戛然而止，既留下了想象的餘地，又避免了和盤托出的交代，堪稱大家手法。
一個優秀的作家，真善美要褒揚，假醜惡也要揭露，兩者不可偏廢。吳萬夫用他那敏銳的眼睛觀察著社會的方方麵麵，發現著人物的形形色色，特別善於用手中的筆記錄尷尬事尷尬人。
譬如，《越陷越深》中的“他”，因為參加同學婚宴帶了一隻包，沒想到就此給他帶來了無窮的煩惱。他是因包被人懷疑，為了消除懷疑，他解釋，沒有想到越描越黑，真正落到了“此地無銀三百兩”的境地。在後來，他就像契坷夫筆下的那位小公務員一樣，有了沉重的心理負擔，幾乎把他的精神壓垮。後來，在同學的酸主意下，試圖以一個錯誤來消除一個誤解時，結果引出了更多的糟糕。讀者知道這是小說，但一切都按生活的邏輯發展，順理成章，自自然然，讀來既讓人哭笑不得，更讓人思索不已，從中得到某種經驗與教訓。