吳萬夫的一部分作品則是通過對略帶誇張的傳奇事件的敘寫，揭露了當下醜惡的社會現實。如《新聞人物》、《鎮長的意見箱》、《會議褲》寫的都是當下官場的荒唐事件，《女人?鸚鵡》寫的是鸚鵡出賣了丈夫，把丈夫偷情的事露了出來。這類作品當然還有不少，我以為保持對社會現實的批判姿態對關注現實的作家而言是非常必要的。在寫作中，吳萬夫采取了一定的詼諧、誇張處理，但度的把握在此顯得特別重要，所謂過猶不及，過度的誇張會給人帶來不真實感，過度的詼諧會消解作品的意義，這對作品的批判力量會帶來一定的影響。
吳萬夫還有一小部分作品，思考的是生命的終極問題。比如《有關死亡的三個命題》、《拒絕玩笑》寫的都是生命意外終結的事件。生命的脆弱、生命終結的突然在吳萬夫其他不少作品中也都有表現，隻是不如這幾篇這麼直接罷了。《生命的支撐》寫的是信仰對生命的支撐，《在後方》思考的則是生命的意義。在人生的曆程中，錢與物質是最重要的嗎？信仰對生命有著怎樣的意義？這的確是當下值得每一個人思考的重要問題。
吳萬夫的一部分作品，在藝術上進行了自己探索。如《意想不到的結局》，寫一位丈夫外出的女性半夜出來小解，風把門吹上，自己被一絲不掛地鎖在了外邊。這篇小說表現的重點在於人物處於特殊情況下的心理狀態，對小小說創作來說，這應該是改變固有的注重講故事抖包袱模式、推動其走向細膩深入的有益嚐試。而《怪胎》，一直把關子賣到最後，給人留下了很大的想象回味空間，處理得也很好。《捕鼠》則寫一個憎惡老鼠天天想盡辦法捉鼠的人自己卻變成老鼠被捉的事，有點卡夫卡的味道了。《黑鍋》則寫的是一個人半夜捉到賊卻被賊反咬因而被眾人看成賊的故事。作者在這裏表達了絕對的真相無法不明了，就像曆史，永遠隻存在於敘述中這樣的曆史真實觀。
而在吳萬夫的所有作品中，我最為看重的則是他描寫愛所演繹的奇跡、寫愛對人的拯救的這類作品。其中，《墜落過程》寫的是母愛驅使下潛能被激發所演繹的奇跡，《看夕陽》寫的是愛的堅忍，《祝你平安》寫了陌生之間的關愛，《挑著的家》寫的則是愛心與尊嚴，《意外》寫的是意外事件中愛對人的拯救，《建立在一元錢上的愛情故事》寫的同樣是愛心對人的拯救……有時候，隻需要付出一點點愛，可能就會改變另一個人的生命走向，自己的生命也會因此燦爛。吳萬夫的不少作品都表達了這樣的觀念，而且這種觀念在吳萬夫的其他很多作品中都有體現。這類作品還有一些是從反麵來寫的，如《做人》寫的是一個人的恩將仇報對另一個人的改變，這是對愛心的最大傷害。關於在街上扶起被車撞到的老人反被誣告這類事件最近有很多報道，法院也有不少判例。我對這些判決最大的不解在於，法官何以會把判決建立在當事人不可能出於愛心做這種事的基礎上呢？如果沒有確鑿的證據，我寧願相信每個人都是有愛心的，都是會出於愛心對危難中的人伸出援手的。我希望法官也能相信這一點，因為這樣的判決其實是對愛心的製裁。吳萬夫的這類作品好就好在有溫暖的東西在裏麵。文學不隻是要把生活的殘酷、生命的荒誕、世事的荒唐揭示給人看，更要讓人們在看透生活與生命的真相後，在黑暗中看到亮光、在嚴寒中感到溫暖、在絕境中看到希望。吳萬夫的這部分作品應該說做到了這些，顯示出了文學存在的價值。
最後，我還想說的是，我將這篇評論定名為“小傳奇”，直接的用意當然在於表達吳萬夫的小小說所寫的基本是小人物演繹的生活傳奇這樣一層意思，同時也是要表達這是小小說這種精短的敘事樣式所演繹的傳奇這樣一層意思。但是，“小傳奇”並不小，它是“小演繹的大傳奇”。多年來，吳萬夫以及眾多的小小說作家，通過自己不懈的努力，使小小說成為一種為千千萬萬讀者喜聞樂見、雅俗共賞的藝術樣式，書寫出了一段文學史上的傳奇。所以，小傳奇不小，我相信吳萬夫們會寫出更大的傳奇。