其二，我以為更難得，是慣於用幽默的筆調，使行文多有風趣。說更難得，是因為女作家，“我的印象”，大多是行文有如應世，謹慎，矜持，忸怩，因而就多有閨房端坐氣，很少能夠拋開檢束，說說笑笑，甚至傷了自己尊嚴也不在乎。葉稚珊不是這樣，而是常常，可以嚴肅處也輕鬆，宜於彬彬有禮時也不修邊幅。如她寫徐公城北的一些地方：
因為這位仁兄雖以齊國美男子自比，但其尊容，是窄肩，圓肚子，短下巴，八字眉，眼鏡深不可測，牙齒參差不齊，個子雖還不短，但稍有些口吃。（《丈夫比我大六歲》）
我口硬心軟，脾氣有點“急躁”，也許是在陝北黃土高坡上唱過“信天遊”的緣故。一煩了、累了、不順了，總想喊，目標隻有他，劈頭蓋臉，他滿臉歉意“就是，就是”。……還有一次，我剛喊一聲，他忽然抖開一大塊粉紅色的布，左右揮舞，像西班牙鬥牛士。我一下愣住了，他忙拿出一張報紙，上麵寫著：“粉紅色可以抑製激動的情緒。”哇！真恨不得坐地上哭一場。（同上）
就在這引文之前，有丁聰先生畫的一幅徐公城北的“尊容”，正是窄肩、圓肚子等等，手提菜籃子，對照漫畫看文章，就更可以感到，像這樣夏目漱石《我是貓》的格調，連男性作家算在內，現在也是不多見了。
其三，意多而言簡是行文難到的境界，我多年來舞文弄墨，也知此境界之可貴，可是做不到。而葉稚珊，有些地方像是未費力就成了。隨便抄幾句為例：
但就從那時（案指由陝北回北京養肝炎病）起，時間似乎變得匆匆而缺少了節奏，沒容你安靜地想點什麼，十、二十年就過去了。父母去了幹校，我獨自留京休養，病好後追去河南，父母又匆匆返京了。這麼多年，總覺得是人在旅途，我們再沒有談過文學。
這是多少事，多少淚，盡在不言中，所以仿金聖歎批才子書法，應該說是“大手筆”。
其四，還有一篇絕妙文，《舊夢懶尋》，必須提一下。隻是提容易，名（用語言描述）其妙卻不容易。我也寫過夢，曰《夢的雜想》，性質是議論，她這篇是“詩”，用身心的行跡寫的詩。“詩無達詁”，但如這樣的句子：“從沙灘紅樓到燕園，說不清我的情結繞在哪裏，夢魂牽繞長籲短歎不敢輕易出口的總是‘北大’兩個字。”我看了，似曾相識，不由得想起先師俞平伯先生詞，“聞道同衾還隔夢”，也隻能長籲短歎而已。
最後說個其五，由我的本業語文方麵看，她下筆，走的是平實淺易一路，與一股時風，或有些人，可淺出偏偏深出，可直說偏偏曲說，可拉家常偏偏掉書袋，不同。這有什麼好？隻說我的私情，是看著不費力。就文說，如何表達像是小節，隻是因為現時，知命以下的人肯這樣不道字號的不多，所以我視為大節，也讚揚一下。
說起讚揚，忽然想到某小友告誡的話，是最好不要在城北徐公麵前說葉稚珊文章如何如何好，因為這會蘊涵超過他的意思，他不服。不服？幹脆再倚老賣老一次，大膽判定：徐公寫得多，有成就，但就文的韻味說，有正襟危坐氣，因而與葉稚珊比就少幽默感，也就少風趣。專就這一點說，也當如趙明誠之寫不出“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，而甘拜下風吧？“下”又有什麼不好？如果是我，想到居上位者是共晨夕的李清照，豈止服，還要請來藏香，焚而謝上天吧？推想徐公看至此，必依舊例說：“就是，就是。”