至此，本文的前半作完了，應該轉到後一半的重點，“其散文”。近些年來，她寫得不少，我看，是守株待兔式，碰巧送到眼前才入目，可是待遇總是從優。此話怎講？是我老了，精力和時間都有限，因而對於可看甚至應看的文字，包括指我之名道我之姓的，也很少逐字逐句，從頭看到尾，而碰到署葉稚珊之名的，則必如昔日書生之讀《論》《孟》，不隻一字不放過，而且要品嚐其韻味。何以會這樣？暫且一言以蔽之，是覺得好，看了心裏舒服。夫舒服，或說快樂，乃由哲學家到裏巷常人都或言或不言而求之惟恐不能得者也，我自然不能例外，化泛論為具體之行，是很想多看一些。想不到“福”字就真“倒了”，據扉頁題字，是一九九四年十二月，托人送來她的一本散文集《沉默的金婚》（1994年9月現代出版社出版）。書不厚，收文近五十篇，很得意的那篇《丈夫比我大六歲》在內。我抽空看，用文言濫調形容感受，是覺得美不勝收。這裏是塗抹給尚未品嚐的讀者看，隻是一句濫調交不了差；要如語文教師上課堂之分析課文，排列一、二、三若幹項，說明其優點。就這樣試試。
其一是有真的深情。既深矣，何必加個“真”字？是因為若幹年來，許多受賞識的作品是歌頌文學，或說廣告文學，或說樣板戲文學，感情是在上者如入飯莊點菜時點的，愛也罷，恨也罷，都不是作者自己的。葉稚珊不是這樣，有深情，這深情是真的。且夫情，與見識，是散文（像是也可以擴大）的魂魄，尤其情，沒有就不能滲入人生，也就不能感人。葉稚珊散文的值得讀，是不隻有情，而且很深。在這本集子裏，她寫了很多人，很多事，幾乎都是由愛而不忍離去的心情出發下筆的，因而就有力，能夠引導甚至強迫讀者陪著她哭，陪著她落淚。我這樣說是偏愛嗎？如果還有疑，可以讀幾篇（尤其《祭父》那一篇）試試。
其二，我以為更難得，是慣於用幽默的筆調，使行文多有風趣。說更難得，是因為女作家，“我的印象”，大多是行文有如應世，謹慎，矜持，忸怩，因而就多有閨房端坐氣，很少能夠拋開檢束，說說笑笑，甚至傷了自己尊嚴也不在乎。葉稚珊不是這樣，而是常常，可以嚴肅處也輕鬆，宜於彬彬有禮時也不修邊幅。如她寫徐公城北的一些地方：
因為這位仁兄雖以齊國美男子自比，但其尊容，是窄肩，圓肚子，短下巴，八字眉，眼鏡深不可測，牙齒參差不齊，個子雖還不短，但稍有些口吃。（《丈夫比我大六歲》）
我口硬心軟，脾氣有點“急躁”，也許是在陝北黃土高坡上唱過“信天遊”的緣故。一煩了、累了、不順了，總想喊，目標隻有他，劈頭蓋臉，他滿臉歉意“就是，就是”。……還有一次，我剛喊一聲，他忽然抖開一大塊粉紅色的布，左右揮舞，像西班牙鬥牛士。我一下愣住了，他忙拿出一張報紙，上麵寫著：“粉紅色可以抑製激動的情緒。”哇！真恨不得坐地上哭一場。（同上）
至此，本文的前半作完了，應該轉到後一半的重點，“其散文”。近些年來，她寫得不少，我看，是守株待兔式，碰巧送到眼前才入目，可是待遇總是從優。此話怎講？是我老了，精力和時間都有限，因而對於可看甚至應看的文字，包括指我之名道我之姓的，也很少逐字逐句，從頭看到尾，而碰到署葉稚珊之名的，則必如昔日書生之讀《論》《孟》，不隻一字不放過，而且要品嚐其韻味。何以會這樣？暫且一言以蔽之，是覺得好，看了心裏舒服。夫舒服，或說快樂，乃由哲學家到裏巷常人都或言或不言而求之惟恐不能得者也，我自然不能例外，化泛論為具體之行，是很想多看一些。想不到“福”字就真“倒了”，據扉頁題字，是一九九四年十二月，托人送來她的一本散文集《沉默的金婚》（1994年9月現代出版社出版）。書不厚，收文近五十篇，很得意的那篇《丈夫比我大六歲》在內。我抽空看，用文言濫調形容感受，是覺得美不勝收。這裏是塗抹給尚未品嚐的讀者看，隻是一句濫調交不了差；要如語文教師上課堂之分析課文，排列一、二、三若幹項，說明其優點。就這樣試試。
其一是有真的深情。既深矣，何必加個“真”字？是因為若幹年來，許多受賞識的作品是歌頌文學，或說廣告文學，或說樣板戲文學，感情是在上者如入飯莊點菜時點的，愛也罷，恨也罷，都不是作者自己的。葉稚珊不是這樣，有深情，這深情是真的。且夫情，與見識，是散文（像是也可以擴大）的魂魄，尤其情，沒有就不能滲入人生，也就不能感人。葉稚珊散文的值得讀，是不隻有情，而且很深。在這本集子裏，她寫了很多人，很多事，幾乎都是由愛而不忍離去的心情出發下筆的，因而就有力，能夠引導甚至強迫讀者陪著她哭，陪著她落淚。我這樣說是偏愛嗎？如果還有疑，可以讀幾篇（尤其《祭父》那一篇）試試。