第五章亡國之君 第三節千古詞帝李煜
曆史反光鏡
對李煜，隻有一句話最貼切：“做個才人真絕代，可憐薄命做君王。”
有人說，在我國曆史上，少了李煜這樣一個皇帝人們不會在意。但是，如果少了李煜這樣一位詞人，恐怕就會給後人留下一些遺憾。李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，詞尤為五代之冠，被稱為“千古詞帝”。在中國詞史上占有重要的地位，對後世影響非常大。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡後在“日夕隻以眼淚洗麵”的軟禁生涯中，詞作多反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，極富藝術感染力，為蘇軾、辛棄疾的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。王國維在《人間詞話》中說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深。”至於其語句的清麗、音韻的和諧，更是空前絕後的了。李煜文、詞及書、畫創作均豐。但是，他卻不是一個好皇帝。
李煜“性驕奢，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝進貢，苟安於江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，後主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕，他42歲生日那天，宋太宗賜“牽機藥”，當夜毒發身亡。追封吳王，葬洛陽邙山。
“三寸金蓮”的由來
中國古代女人的裹腳，跟李煜有關。
李煜有個宮妃叫窅娘。她出身貧寒，本為采蓮女，十六歲被選入宮。
初進南唐宮，李煜便單獨召見，看她跳采蓮舞，見其雙目深凹而顧盼有情，便為取名“窅娘”。窅娘善跳金蓮舞，據說她跳舞時好像蓮花淩波，俯仰搖曳之態優美動人。窅娘當時為了使足部更美，常常用錦帛纏裹雙腳，屈作新月形狀，把兩隻腳都纏得很小，跳舞時就在一朵蓮花形狀的舞台上，因此很受李煜的寵愛。
所以後來，宋朝以及後麵幾朝的婦人均以裹足為美。愈纏愈小，都以“三寸金蓮”為婦女的美態標準，一直流傳到民國初年才徹底廢除。
也許當年，李煜欣喜地注視著窅娘的小腳時並沒有想到，他這種欣賞，給後世的婦女造成了多大的影響。因為一個皇帝的喜好，引導了一種畸形的審美觀，並最終成為一種風行千年的“潮流”。
情係姊妹花
李煜是個浪漫多情的才子。他一生的情愛，都傾注給了一對姊妹花。因娘家都姓周，故被稱為大、小周後。
大周後名娥皇，十九歲時嫁給李煜。她多才多藝，精通書史，善解音律，特別擅長演奏琵琶。中主李璟很欣賞她的技藝，特地把自己鍾愛的燒槽琵琶賜給她，以示獎賞。
娥皇善於作曲。唐代著名的《霓裳羽衣曲》在戰亂後失傳，李煜不知從何處獲得《霓裳羽衣曲》的殘缺樂譜，娥皇加以變易，使舊曲新生，“繁手新音，清越可聽”。有一次，雪夜酒宴，酒酣耳熱之後，娥皇請李煜起舞，李煜說：“你能創一新調，朕就跟你跳。”娥皇當即讓人鋪上紙，一邊唱，一邊譜曲，“喉無滯音，筆無停思”，不一會兒就創作了一支新曲，名《邀醉舞破》。據說，她還能寫小詞，可惜沒有詞作流傳下來。《南唐書》說她采戲弈棋，無不絕妙。她還是一位時裝和發型設計師，曾設計“高髻纖裳及首翹鬃朵妝”，人人仿效。
李煜也非常鍾愛大周後。在相伴的十年間，一直愛深情濃。大周後二十九歲時，愛子仲宣剛四歲，忽得暴疾而夭。大周後因傷心過度，不久也病故。臨死前，她曾對李煜說：“婢子多幸，托質君門。冒寵乘華，凡十載矣。女子之榮，莫過於此。”大周後病重時，李煜朝夕陪伴，“藥非親嚐不進，衣不解帶者累夕”。娥皇死後，李煜悲慟欲絕，鬧著要跳井殉情。而且他因悲傷過度，骨瘦如柴，要憑拐棍才能站起來。雖然李煜在大周後病重時“偷”了小姨子，但他對大周後的感情卻是真的，“喜新不厭舊”。
小周後比娥皇小14歲。生得活潑美麗，非常可愛。大周後生病時，小周後前去探病，與李煜產生了私情。李煜有一闋菩薩蠻，就是寫了兩人幽會的情形：
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。
劃襪步香階，手提金縷鞋。