正當我沉浸在往事的回憶中時，一陣轟鳴聲驟然響起，施工吊車來了，開始了吊裝作業。隻見長長的吊臂將新鑄銅像穩穩地淩空吊起，慢慢地移上基台。安裝工人在潘先生指揮下調整角度和方位，校正底盤水準，焊接固定角鐵……不多時，錦堂先生雕像就巍峨地矗立在高高的台基上了。
這第三次建像，正逢改革開放獲得巨大成就，經濟實力空前提高，吳公精神和錦堂學校得到普遍肯定和傳揚的“天時、地理、人和”之際!
吳錦堂新鑄銅像，是多方努力的產物。這其中有錦師老校友們的積極推動，如86歲高齡的丁維銘校友，就曾四處奔波，不遺餘力；有錦堂職高領導的悉心籌劃，在出現困難時，表現出誓不放棄的決心；更有企業家大力支持，方太集團董事長茅理翔，曾就讀於錦堂學校，他出於對吳錦堂先生的崇敬之情，對母校的感恩之情，繼續發揚熱心於公益的精神，全資承擔了銅像製作經費。這所有方麵的努力，都說明了吳錦堂先生的精神已深入人心。
吳錦堂的第三尊雕像，由上海市城市雕塑委員會的一級美術師、著名雕塑家潘學修先生設計、創作。潘先生的作品以采用中國傳統的“寫意與工筆相結合”的創作手法著稱。他思路開闊，創作嚴謹，擅於融合現代和傳統技法。他最為人們稱道的作品有詹天佑像、張大千像、嚴複像。他這次創作前，曾認真研讀電視紀錄片《愛國僑商吳錦堂》和文字資料《吳錦堂研究》，考察了雕像安放環境，經縝密思考，確定吳錦堂像采取全身立像形式，淨高2.3米。表現手法上，頭部和雙手用寫實的工筆畫技法，使肌肉飽滿、神采逼真；身軀、服裝等用寫意畫的概括手法，使之飄逸而有動感；麵部刻畫選吳錦堂50多歲時的照片為藍本，目視遠方；身穿敞開的大衣，衣襟隨風微展；左手拄著收攏的陽傘，右手屈指作計數狀，似在計算工程進度，使某形象十分洗練地概括了他修水利、建學校的功績和“願為鄉公仆”的精神。
這尊銅像的風格，與第一尊像相比較，有幾個鮮明的特色：一是形象的生活化，體現老百姓生活的審美情趣，不像第一尊塑像那樣追求威儀，而是能給人以親切感。二是注意形象的動態效果和形外之意的表達。我們從飄動的衣襟中感到了吹拂的海風，從拄手的雨傘中想到他冒雨巡視水利的往事，從屈指計數中想見他籌劃教育、水利事業的心理……於是靜態形象動了起來，顯得栩栩如生，耐人尋思。
時近傍晚，銅像捐贈人茅理翔先生匆匆來到現場。在雕像的創作過程中，他因事務繁忙，有關雕像的設計研討、照片藍本的選定以及泥稿的審看等等，都未能參加，但是，他在吳錦堂像前與潘先生的第一次握手，卻由於兩人有對錦堂先生相同的崇敬之情，讓人有“相逢何必曾相識”、“似曾相識燕歸來”之感。大家圍聚在銅像前熱烈地談論起來，潘先生還領著大家從各個角度審視他的作品，臉上流露出自信和大功告成的喜悅。這時，學校辦公室沈主任早就準備好了照相機，為這次在新像前的會麵，拍攝下了值得珍藏的瞬間。