隻是謝斌對關公理解，卻不是單單一個人物形象就能刻畫出來的。《三國演義》是謝斌讀的第一本小說，對關公的印象深的很，在讀到關公身死的時候就想過放下不讀了，隻是看到有關公顯靈，這才繼續讀下去。即便是這樣，後麵的情節讀著也沒什麼味道了。
在謝斌自己的感覺中，整部《三國演義》算十分的話，關公一個人就占了足足六分。當然，這隻是謝斌的感覺，算不得真，也沒必要計較。
可是關公在謝斌的心中，地位是毋庸置疑的。因此，單單一個簡單的人物造型怎麼能表達出關公的整體形象呢？
一個星期後，關公像出爐了。這次的關公像一改謝斌那種精雕細刻的刀法，沒有用圓雕，而是采用半圓雕，設有背景。
主題自然是關公，關公身量很足，幾乎與身後做背景的山巒齊高，造型沒什麼特殊的地方，單手持刀而立，一手輕輕捋著長須，身體挺拔，舉目遠望，似乎在回憶當年的變幻風雲。
而在關公身體兩旁的背景上，有著無數大大小小的人物，細細看去，有手持雙股劍的劉備，有策馬挺矛的張飛，也有被關羽打敗過的人物，如龐德顏良文醜等人。而如果細看的話，還能發現一些大小場景。
比如說有刮骨療傷，一個縮小版的關公麵色如常的下棋，一個老者在一旁給他做手術；還有單刀赴會，關公威風凜凜的立在一旁，東吳諸將則麵色驚慌的低頭不語；還有桃園結義，院子裏的桃花開的栩栩如生，劉關張三人跪拜在香案前焚香結義，諸如此類的場景，大大小小不下二十個，都是關公一生中的著名事件。
而這些場景和人物，全都栩栩如生，可是大小卻各不相同，重要的人物比如說張飛劉備兩人的身形就比較大，一眼可見，而一些不太著名的人物就比較小，有的甚至需要以放大鏡才能看到。
而那些大大小小的場景同樣如此，比如最著名的幾個，都是肉眼可見的，而那些不太重要的，則摻雜在幾個大的場景之中，以微雕的手法雕刻上去。
而如此一來，遠看有型，近看有人，細看還有景，還都布置的相當巧妙，多爾不雜，繁而不亂。
而關公一生中最重要的一個伴侶赤兔馬，則是以二號形象出現在關公的身側，尺寸上僅次於關公，造型飛揚而神駿，與靜立的關公一前一後一動一靜配合的相當默契。當然，這是謝斌的布局足夠高明。
除了人物和場景之外，謝斌還在背景的兩端刻了兩行漆金行楷，“赤麵秉赤心，乘赤兔追風，馳騁時毋忘赤帝；青燈觀青史，仗青龍偃月，隱微處不愧青天”。
完工後，謝斌端詳著自己的作品，心裏也很滿意。為了雕刻這尊關公像，謝斌還特意把關羽一生經曆給記錄下來，精心挑選出那些場景，每個場景有幾個人物，各自什麼造型等等都刻畫的非常詳細。
這樣一來，整件作品的雖然看似造型簡單，可是細看之下，立體感卻非常強。使得這尊雕像帶著一種穿越時空後回顧曆史的滄桑感，讓關二爺的形象一下子生動起來。
關二爺昂首站立，鳳目半睜，既沒有赫赫的聲勢，也沒有欲揚先抑的威風，就像一個普通人那樣靜靜的站著。可越是這樣，卻越覺得不簡單，尤其是那些以其他人物和場景做的背景，讓眼前的這尊關公像，給人以一種看透世事紅塵的出塵感。
看著這尊關公像，謝斌滿意的點點頭，尋思著這也能當作是鎮店之寶，不過這是絕對不賣的，出多少錢也不賣的那種。因為這尺寸本來就是按照一品鑒的規格來打造的。
不過要是沒人提醒，一般人估計也不會注意到這尊關公像的特異之處，尤其是在一品鑒裏，這木雕實在是太不出彩了。當然，如果碰上行家那就難說了，畢竟黃花梨木還是比較獨特的，在行家眼裏就跟那些翡翠一樣惹眼。
謝斌將這件關公像請到一品鑒的時候，鄒欣彤就沒能看出這尊關公像的特別之處，畢竟她不是玩這個的。“謝斌，你怎麼弄了個木頭的，要敬關二爺，怎麼也得弄點好料子吧？哪怕沒有玻璃種的料子，就是冰種或者糯種的也可以啊，看你小氣的，小心關二爺一生氣不保佑你了……”