西洋畫在畫麵上表現自然的時候，第一要顧慮到的便是光線的位置。畫麵至少是以限於一方的光線為基本的。從一方來的光線，在一切物體上必定作成明麵和暗麵。西洋畫的畫室，窗戶大半朝北開的，因北麵的光線最不會變動，這是最適合於製作時隻限於從一方麵來的光線之必然的要求。根據這一方麵的光線，明暗自然很明了。明暗明確地作成事物的立體性，而那明暗之度所顯示的種種位置，更可得到距離的知覺。這種最簡單地表現出來的，便是畫室內所描寫的靜物畫。無論什麼物體，由明麵和暗麵的種種階調，可以明確地表現出形體、色彩和物質的感覺等。
但光線要是在廣大的室內，或自然的空間中，又因有種種複雜的關係，無論如何不會隻限於一方的光線的，即使在畫室內的物體，就是一個明暗之間，也有細微的各相反對的明暗，這若在大自然中，更是增加了各種不同的難度。畫家必須忠實地捉住這些地方，同時又須觀察其微妙的關係，這樣就可以表現出自然的大和深的感覺。
投影對於光，要想到其對立麵的陰影，這是合理的。合理的西洋畫，因為描寫了光，當然也要描寫陰影。這陰影有兩種分別：一個物體（人體或自然），其自身上的陰影，普通即名為陰影（Shade）。物體投在其他物體上或者一個麵上的陰影，則名為投影（Shadow）。像中國畫上，畫麵要一切都表現得很明亮，這是因為沒有把光線科學的合理的來處理，古代的畫上，影陰雖然描寫著，而投影卻是完全不描寫的。
但是在西洋畫上，物與物的關係，各個物體自身的存在，這些的判然分別，這是由明暗的分別而表現出來的，所以光、陰影、投影，都成為表現事物狀態的手段。而光的明暗，變化出各個不同的程度，所以在畫麵上，不限於單色畫或木炭鉛筆等的素描，和種種複雜的色彩一起，其明暗亦作成一種調子，這就是所謂“色價”（Valeur），在繪畫負有非常重要的使命。在一張畫上調子看上去很好，或是很不舒服，便是這色價的巧拙的關係，當批評繪畫的時候，說這張繪畫的色價好或壞，歸根就是說這明暗的種種協調。
在繪畫上，不是隻有一種色彩的，色彩必須有變化。沒有變化的色彩，是單一的一色，即使是再現自然的繪畫，也不能用沒有什麼變化的一色來表現的。要是這樣畫出來，那就成為模樣般的東西了。而且，色的自身也有種種的調子，在繪畫上，和各色彩間的變化共同作成調和，這就是所謂調子。但這調子，也必伴有明暗，這在觀看自然物體的時候，誰都可以感到。伴有明暗的調子，便是所謂色價，所以色價是當明晰地考究光線的等差的時候所表現出來的。
西洋畫在畫麵上表現自然的時候，第一要顧慮到的便是光線的位置。畫麵至少是以限於一方的光線為基本的。從一方來的光線，在一切物體上必定作成明麵和暗麵。西洋畫的畫室，窗戶大半朝北開的，因北麵的光線最不會變動，這是最適合於製作時隻限於從一方麵來的光線之必然的要求。根據這一方麵的光線，明暗自然很明了。明暗明確地作成事物的立體性，而那明暗之度所顯示的種種位置，更可得到距離的知覺。這種最簡單地表現出來的，便是畫室內所描寫的靜物畫。無論什麼物體，由明麵和暗麵的種種階調，可以明確地表現出形體、色彩和物質的感覺等。
但光線要是在廣大的室內，或自然的空間中，又因有種種複雜的關係，無論如何不會隻限於一方的光線的，即使在畫室內的物體，就是一個明暗之間，也有細微的各相反對的明暗，這若在大自然中，更是增加了各種不同的難度。畫家必須忠實地捉住這些地方，同時又須觀察其微妙的關係，這樣就可以表現出自然的大和深的感覺。
投影對於光，要想到其對立麵的陰影，這是合理的。合理的西洋畫，因為描寫了光，當然也要描寫陰影。這陰影有兩種分別：一個物體（人體或自然），其自身上的陰影，普通即名為陰影（Shade）。物體投在其他物體上或者一個麵上的陰影，則名為投影（Shadow）。像中國畫上，畫麵要一切都表現得很明亮，這是因為沒有把光線科學的合理的來處理，古代的畫上，影陰雖然描寫著，而投影卻是完全不描寫的。
但是在西洋畫上，物與物的關係，各個物體自身的存在，這些的判然分別，這是由明暗的分別而表現出來的，所以光、陰影、投影，都成為表現事物狀態的手段。而光的明暗，變化出各個不同的程度，所以在畫麵上，不限於單色畫或木炭鉛筆等的素描，和種種複雜的色彩一起，其明暗亦作成一種調子，這就是所謂“色價”（Valeur），在繪畫負有非常重要的使命。在一張畫上調子看上去很好，或是很不舒服，便是這色價的巧拙的關係，當批評繪畫的時候，說這張繪畫的色價好或壞，歸根就是說這明暗的種種協調。
在繪畫上，不是隻有一種色彩的，色彩必須有變化。沒有變化的色彩，是單一的一色，即使是再現自然的繪畫，也不能用沒有什麼變化的一色來表現的。要是這樣畫出來，那就成為模樣般的東西了。而且，色的自身也有種種的調子，在繪畫上，和各色彩間的變化共同作成調和，這就是所謂調子。但這調子，也必伴有明暗，這在觀看自然物體的時候，誰都可以感到。伴有明暗的調子，便是所謂色價，所以色價是當明晰地考究光線的等差的時候所表現出來的。
如果用最簡單的色彩表現明暗，那麼明麵成為白色，暗麵成為黑色。但這明麵和暗麵之間，即從明麵到暗麵，從暗麵到明麵移動的中間，也現出種種的調子。明暗兩者是加到等分呢？或是孰占優勢呢？既不是白也不是黑的中間的調子，稱為半調色，這也是一種陰影。而且不論陰影或投影上，都有這半調色，但這隻是一方麵有明麵的時候所產生的東西。而這也成為色價的一部分，隻不過並非說繪畫的全體，是關於部分的時候所用的話。從我們在看繪畫時的心情來說，半調色多的繪畫作品，會讓我們感到十分溫柔，半調色少的，看起來就沒有那麼舒服了。