創作歌曲的時候，我對此有所領悟。哼著曲子，我寫了一句詞：女友，不要把秘密藏在心裏。我發覺，曲子攜詞飛抵之處，詞邁腿是走不到那兒的。我認識到，我希冀諦聽的秘密的話，隱匿在樹木的蒼翠之中，沉浸在圓月之夜幽寂、皎潔的月輝之中，掩麵躲在地平線後麵淡藍的悠遠之中，它仿佛是陸地、海洋、天空珍藏的秘密。
很久以前，我聽人唱這樣一句歌詞：誰裝扮你啊，外鄉女！這首歌唯一的這句詞，在我心田勾畫了神奇的圖景，仿佛至今在我的心田縈回。沉迷於這首歌的幻境中，我也寫了一首歌，我哼唱著寫的第一句詞是：我認識你啊，外鄉女！如果沒有樂曲，我說不準這首歌還有什麼樣的韻味。但借助曲子的魔力，外鄉女娟美的容貌，曆曆在目。我的心兒說：在我們這個世界上，步履輕盈地行走著一個外鄉女，她的閨閣在奧秘之海彼岸的港灣，夏夜，秋晨，我不時與她邂逅，心中也常常感受到她的芳蹤，有時側耳聽見她在天穹喃喃低語，樂音把我送到這迷醉了大千世界的外鄉女的門前，我脫口說道：
天涯海角走遍，
行至你的故園，
我這位客人站在你的門口，哦，外鄉女！
幾年後，在波勒普爾聽到一個人一麵走一麵唱：
籠子裏那隻陌生的鳥兒如何進出？
捉住它以心靈之繩結牢它的雙足！
我發覺，行腳僧唱的這首歌傾訴著類似的情懷，陌生的鳥兒時常飛進籠子，在裏麵傾吐無羈的陌生的情感。心兒老想逮住它，留下它，但總是枉費心機。除了樂曲，誰能傳播這陌生鳥兒的往返的消息！
鑒於此，對於是否出版歌曲選，我一直躊躇不決。因為在歌本中，失落了歌曲的真諦。擯棄歌曲，隻安置歌曲的載體，那會是怎樣的情景？那無異於撇開迦奈斯（迦奈斯是濕婆和雪山神女的兒子。），隻保留他的坐騎——老鼠。
創作歌曲的時候，我對此有所領悟。哼著曲子，我寫了一句詞：女友，不要把秘密藏在心裏。我發覺，曲子攜詞飛抵之處，詞邁腿是走不到那兒的。我認識到，我希冀諦聽的秘密的話，隱匿在樹木的蒼翠之中，沉浸在圓月之夜幽寂、皎潔的月輝之中，掩麵躲在地平線後麵淡藍的悠遠之中，它仿佛是陸地、海洋、天空珍藏的秘密。
很久以前，我聽人唱這樣一句歌詞：誰裝扮你啊，外鄉女！這首歌唯一的這句詞，在我心田勾畫了神奇的圖景，仿佛至今在我的心田縈回。沉迷於這首歌的幻境中，我也寫了一首歌，我哼唱著寫的第一句詞是：我認識你啊，外鄉女！如果沒有樂曲，我說不準這首歌還有什麼樣的韻味。但借助曲子的魔力，外鄉女娟美的容貌，曆曆在目。我的心兒說：在我們這個世界上，步履輕盈地行走著一個外鄉女，她的閨閣在奧秘之海彼岸的港灣，夏夜，秋晨，我不時與她邂逅，心中也常常感受到她的芳蹤，有時側耳聽見她在天穹喃喃低語，樂音把我送到這迷醉了大千世界的外鄉女的門前，我脫口說道：
天涯海角走遍，
行至你的故園，
我這位客人站在你的門口，哦，外鄉女！
幾年後，在波勒普爾聽到一個人一麵走一麵唱：
籠子裏那隻陌生的鳥兒如何進出？
捉住它以心靈之繩結牢它的雙足！
我發覺，行腳僧唱的這首歌傾訴著類似的情懷，陌生的鳥兒時常飛進籠子，在裏麵傾吐無羈的陌生的情感。心兒老想逮住它，留下它，但總是枉費心機。除了樂曲，誰能傳播這陌生鳥兒的往返的消息！
鑒於此，對於是否出版歌曲選，我一直躊躇不決。因為在歌本中，失落了歌曲的真諦。擯棄歌曲，隻安置歌曲的載體，那會是怎樣的情景？那無異於撇開迦奈斯（迦奈斯是濕婆和雪山神女的兒子。），隻保留他的坐騎——老鼠。