比哈裏拉勒·查柯洛波爾迪在他的詩作《孟加拉靚女》中創造了一種三音節詩行：
一天年輕的太陽神
看見美貌絕倫的處女
在恒河的藍蓮叢中
歡快地潑水嬉戲。
三音節詩行不像二音節詩行那樣是方的，而像球一樣是圓的，可以迅速向前滾動，它的快速之舞仿佛叮叮當當搖響了足躅。我曾經大量運用過這種節律。它仿佛不是兩腳走路，而是騎著自行車飛馳，我習慣於運用這種節律寫詩。
我創作《暮歌集》的詩歌，打破傳統韻律的束縛，不是自覺的，而是出於本能的行動。我心中不存一絲疑慮，不理睬任何約束。我不停地寫，不考慮今後有沒有人提出質疑。不理會以前的章法，自由自在地寫作，增強了我的勇氣，使我首次發現，在遠處我找到的東西，其實近在咫尺。我以前之所以沒有找到自己的東西，是因為缺乏自信心。現在仿佛突然從夢中醒來，發現我不戴手銬，我可以隨意地使喚我的手，為了表達我的喜悅之情，我狂舞著我的雙手。
在我的詩歌創作生涯中，這一段時間對我來說是值得回憶的。從詩藝的角度而言，《暮歌集》的詩作，可能沒有很高的價值。那些詩相當稚嫩，它的節律、語言和內容，還沒有融合為清晰的意象。可它是一個鮮明標誌——有一天，我忽然發覺，我可以充滿自信地寫自己想寫的題材了。所以，它可能沒有什麼藝術價值，但我喜悅的價值是確實存在的。
比哈裏拉勒·查柯洛波爾迪在他的詩作《孟加拉靚女》中創造了一種三音節詩行：
一天年輕的太陽神
看見美貌絕倫的處女
在恒河的藍蓮叢中
歡快地潑水嬉戲。
三音節詩行不像二音節詩行那樣是方的，而像球一樣是圓的，可以迅速向前滾動，它的快速之舞仿佛叮叮當當搖響了足躅。我曾經大量運用過這種節律。它仿佛不是兩腳走路，而是騎著自行車飛馳，我習慣於運用這種節律寫詩。
我創作《暮歌集》的詩歌，打破傳統韻律的束縛，不是自覺的，而是出於本能的行動。我心中不存一絲疑慮，不理睬任何約束。我不停地寫，不考慮今後有沒有人提出質疑。不理會以前的章法，自由自在地寫作，增強了我的勇氣，使我首次發現，在遠處我找到的東西，其實近在咫尺。我以前之所以沒有找到自己的東西，是因為缺乏自信心。現在仿佛突然從夢中醒來，發現我不戴手銬，我可以隨意地使喚我的手，為了表達我的喜悅之情，我狂舞著我的雙手。
在我的詩歌創作生涯中，這一段時間對我來說是值得回憶的。從詩藝的角度而言，《暮歌集》的詩作，可能沒有很高的價值。那些詩相當稚嫩，它的節律、語言和內容，還沒有融合為清晰的意象。可它是一個鮮明標誌——有一天，我忽然發覺，我可以充滿自信地寫自己想寫的題材了。所以，它可能沒有什麼藝術價值，但我喜悅的價值是確實存在的。