好幾年前，我曾見過居住在中國大都市的日本和韓國小夥子，苦於找不到符合他們著裝品位的衣服，隻好去女裝店購買偏中性的女式外套。看著那些日韓青年靦腆地站在鏡前試衣，我心中不禁掠過一絲同情，從他們的生硬漢語和彬彬有禮中，我感受到的是些許的無奈與勉強。以他們現在的著裝品味，已經發展到偏愛那種收腰大、下擺短、袖子長、袖籠窄的陰柔風格，在中國市場上當然找不到這樣的男裝。因為按照傳統標準，這都是典型的女裝元素，怎麼會出現在男裝上呢？可是近年來，國際時尚潮流的確在發生著一種變化，那就是女裝元素被越來越多地用在男裝上。也許你沒有覺察，但這一趨勢卻已悄然形成。不經意間，男裝女性化已是蔚然成風。可那時國內尚無此種風氣，這才擠兌得日韓潮人們跑去買女裝。
不過，若以此就評說中國人對時尚的感覺有多落伍，倒也有欠公允，因為這種變化也隻是近五六年才有的事，此前的男裝都還很“男性”。而這一改變之所以會發生，之所以現在發生，應該也是其來有自。為了說明這一切，請允許我用阿瑪尼做例子，因為2005年的“阿瑪尼回顧展”上海站為我們提供了完整而清晰的證據。
如果你對那場小有轟動的展覽還有點兒印象的話，便不難發現，在2000年之前的20多年中，阿瑪尼的男裝都還很“MAN”，尺寸偏大、棱角偏硬、肌理偏粗、顏色偏暗，就跟你現在看到的中國男裝一樣。可是，從2000年開始，阿瑪尼男裝就發生了明顯的變化，各局部之間的尺度關係控製得更“小”、更“緊”，更接近於女裝的尺度關係，從而使男裝也像女裝那樣，以突出曲線為主，線條變柔和，棱角不鮮明。但如果你更仔細地觀察就會發現，這看似突然的變化，其實隱含著一個漸變的過程。
這個過程是從女裝開始的。從展覽中我們可以清楚地看到，在更早的時候，也就是20世紀70年代中到80年代末，阿瑪尼最鮮明的風格反而是女裝的男性化，這與現如今的男裝女性化簡直就是截然相反。那時候，即便是在最有女人味兒的裙裝和晚裝上，我們也能見到大量硬朗的男性線條，更不用說褲裝和外套了，用今天的觀點看，那基本就是穿在女人身上的男裝。也許那就是當時全球的時尚風潮，從那個年代的西方電影中，我們也能看到同樣的景象，不知這與那個年代西方的社會思潮是否有關。
但同時我們也能感受到，阿瑪尼不斷想要擺脫這些硬朗的線條，這種掙脫的努力其實構成了那些年代阿瑪尼女裝的視覺主流。真的要感謝上海展覽的組織者，展品非常豐富翔實，而且按時間順序排列，這為我們提供了充足的“史料”，可以“考證”出設計師內心的變化過程。這個過程有點兒漫長，也有點兒掙紮。從展品中我們可以看出，直到很晚，還是時不時地見到男性線條在女裝上的“複辟”。這當然很正常，讓設計師拋棄已有的線條感，絕不是件容易的事，畢竟阿瑪尼是一位跨越了那個年代的老人家，和從未經曆過那個年代的年輕人當然不一樣。