後來她開始到處借錢，因為她要離開美國，去英國尋找機會，這錢借得異常艱難，最後她隻好搭運牛車去了倫敦。在倫敦她把每一分錢都省下來，用來置辦漂亮的舞袍，然後打聽哪裏有沙龍，她就毛遂自薦跑去說自己可以跳舞。要知道她跳的可不是當時社會所普遍接受的芭蕾，所以她的舞蹈並不是很被人欣賞。她常常餓得發瘋，有一回，因為身無分文，連續在公園的長椅上過了好幾夜，最後實在受不了，就把自己打扮得漂漂亮亮走進一家大飯店，直截了當開了房間，跟人家說“我們的行李正在火車站，他們馬上會送來”，然後舒舒服服睡了一覺吃了點東西，悄悄溜出去。她從來不認為這樣做有什麼不妥。這是她的獨特之處。她有自己的價值觀，如果要她按照別人的遊戲規則，她會感到痛苦，她是那種生來就要建立自己遊戲規則的人。如果在我們身邊，誰要是像鄧肯那樣自我，但又缺乏她的才華，這個人一定是特別招人討厭的，我甚至猜測鄧肯早年的時候也一定遭人討厭。但她有一項可貴的品質--忠於自我，她從來不在意別人對她的傷害，即使她為此難過哭泣、覺得屈辱，但是那些傷害隻會增添她的勇氣，並且使她更加美麗。
我在讀她的自傳的時候，常常把她和另外兩個女人比較，一個是可可夏奈爾，另一個是瑪麗蓮夢露。她們都是美麗的女人，並且都以自己的方式給我們生活的世界打上一個烙印，但是她們的命運截然不同。有一句話叫“性格即命運”，我認為如果一個女人性格堅強，那麼她的美麗將具備鑽石一般的品質，如果相反，那種美麗將成為一件易碎品，就像一尊青花瓷瓶，說碎就碎了。
大多數美麗而富有才情的女子之所以“紅顏薄命”，就是因為她們缺乏一種堅強的品質，所以她們沒有辦法像可可夏奈爾或者伊莎朵拉鄧肯那樣，體驗到生命的豐富，並且永遠充滿信心地接受命運的挑戰。對於她們來說，隻要生命沒有結束，一切就沒有結束。比如說可可夏奈爾，當她的情人--歐洲最富有的男人拋下她另娶他人時，她並沒有尋死覓活，而是平靜地說：“世界上的公爵夫人有很多，但可可夏奈爾隻有一個。”
也許，我們會想當然地認為，對於年輕美麗的女子來說，捉襟見肘的日子不會太長久，因為很快她就會邂逅一個有錢的男人，這個男人會提供給她夢想中的一切。實際上，這樣的故事並不常發生，或者說，對於鄧肯這樣的女人來說，哪個男人能提供她夢想中的一切呢？鄧肯一直熬到32歲那年，才碰上她生命中的第一個百萬富翁，而成為俄羅斯著名詩人葉賽寧的妻子是在她45歲那年。鄧肯在感情方麵所受到的傷害，隨便挑一兩件放到普通人身上，估計一早就精神崩潰了，要是擱杜十娘身上，她跳十次河都不止。
鄧肯在年輕的時候瘋狂地愛上很多人，但那些人卻在她的愛麵前望風而逃。她精心地設計圈套，把意中人請到她的住處，擺出一張小桌子，上麵有鮮花、香檳和兩隻杯子，自己穿上透明的長袍，頭上插著玫瑰花，為意中人翩翩起舞，可是人家找了一個借口就跑了。她為這種事情不止哭了一回，始終不明白是怎麼回事，甚至還有一次是到了床上，人家穿上衣服就溜了。換個平常一點兒的女人，第二天還有勇氣出門見人嗎？因為她跳舞的圈子就那麼大，有頭有臉的人就那麼幾個，她一個姑娘，主動示愛卻被拒絕，她不覺得這是一種傷害嗎？
真的很佩服鄧肯，她對所有的失敗都有自己解決的辦法。“數年來被拒之門外”，她在自傳中這麼看那段曆史--“不過，這最後的打擊對於我的感情本質起了決定性的作用，從此以後，我把感情的所有力量投入到我的藝術之中，愛情沒有給予我的快樂，我從自己的藝術追求中得到了補償。”
很多人說，年輕的時候我們不懂愛情，其實不是我們不懂愛情，是我們不懂得如何使愛情成為生活的一部分，與生活一起前行，就像可可夏奈爾與伊莎朵拉鄧肯一樣。我們總是把愛情理解為沒有腳的荊棘鳥，飛啊飛啊，累了就睡在風裏，一生隻落地一次，那就是她死的時候，她落在荊棘上，讓自己的心被整個刺穿。實際上，隻要相信生活，我們是可以落到枝頭上的。也許，生活可能會刺痛我們，但我們還是要相信生活，也要相信自己，我們可以再次振翅高飛，下一次，就會找到夢想中的梧桐樹或者橄欖枝。
這是我讀過《鄧肯自傳》的全部感受。她的一生充滿傳奇，她曾經說：“我得感謝上蒼，因為我們小的時候母親很窮，既養不起仆人，又請不起家教。正因為如此，我才得以自然健康地成長。”而所謂自然健康，我的理解是無論生活怎麼樣對她，她都一直在朝著自己的希望努力，即使希望落??，遭受巨大打擊，依然充滿信心。