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二六
賀黃公謂：“薑論史詞，不稱其‘軟語商量’，而賞其‘柳昏花暝’，固知不免項羽學兵法之恨。”然“柳昏花暝”自是歐秦⑥輩句法，前後有畫工化工之殊。吾從白石，不能附和黃公矣。
【賞析】
“柳昏花暝”頗有北宋詞清新健朗的風格，而“軟語商量”委婉細膩，則更有南宋詞的韻致。兩宋詞中，王國維尤其偏愛北宋，由此不讚同賀裳之說也是理所當然的了。古人讀詩品詞極盡細膩，一詞一語均細細咀嚼；今人讀詩往往囫圇吞棗不求甚解——此例多有鏡鑒之功用。
二七
“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補費精神。”此遺山《論詩絕句》也。夢窗、玉田輩，當不樂聞此語。
【賞析】
陳師道作詩的方式是“閉門覓句”式的苦吟，與蘇軾揮灑自如的方式迥然不同。他寫詩並不學蘇軾，而以同樣重視推敲的黃庭堅為師。他不像蘇軾那樣才氣過人，也沒有黃庭堅那樣精深的學力，但他在詩歌藝術上頗有自成一家的氣概，有自己的風格追求。
陳師道認為作詩應該“寧拙毋巧，寧樸毋華”，他在創作中也貫徹了這種美學追求，從而創作出以“樸拙”為主要特征的藝術風格。陳師道的詩用字遣詞很有功力，洗淨風華綺麗。缺點是過於追求言簡意賅，有時把詩句壓縮過甚，以至於語義破碎。此外，有一些作品質木無文而缺乏情韻，顯然，陳師道詩歌的缺點也是刻意求新造成的。不同的詩人有不同的氣質與才情，吳文英跟張炎各自有各自的特點，其詞風皆與陳師道相去甚遠，詩壇百花齊放，沒有必要強求一統。
二八
朱子《清邃閣論詩》謂：“古人詩中有句，今人詩更無句，隻是一直說將去。這般詩一日作百首也得。”餘謂北宋之詞有句，南宋以後便無句。如玉田、草窗之詞，所謂“一日作百首也得”者也。
【賞析】
作詩須言之有物、抒發真情，這是詩歌的根本。倘若缺少了這個，詩歌就成了一個空殼子。那種隻是炫耀技巧而無感情的詩歌是沒有多少寫作難度的。
宋詩與以前詩歌的一個大不同，是它更善於議論了，正如朱熹指出的“一直說將去”，這也算是宋詩的一大特點。而由此斷言“古人詩中有句，今人詩更無句”，未免偏激了。而王國維說“北宋之詞有句，南宋以後便無句”，也是他的一貫偏見使然。對張炎和周密的一概抹殺，未免有失一個學者治學所應有的客觀態度。
二九
朱子謂：“梅聖俞詩，不是平淡，乃是枯槁。”餘謂草窗、玉田之詞亦然。
【賞析】
梅堯臣詩歌的題材開始導向日常生活瑣事，這體現了宋代詩人的開拓精神。自六朝以至盛唐，詩人們對生活中凡俗的內容不屑一顧；中晚唐開始，雖然詩歌不再回避平凡、瑣屑的生活細節，但尚未形成風氣。梅堯臣從日程生活中取材，把瑣屑小事寫得饒有趣味，實現了題材的開拓。
在藝術風格上，梅堯臣以追求“平淡”為終極目標。這種“平淡”，不是指陶淵明、韋應物的詩風，而是一種爐火純青的藝術境界，一種超越雕潤綺麗的老成風格。梅堯臣詩風的演變是以偏離唐詩風神情韻的風格為方向的，雖說這種程式有時給梅詩帶來詞句苦澀、缺乏韻味的特點，但它最終導致了新詩風的形成。梅詩的題材走向和風格傾向都具有開宋詩風氣之先的意義。
三十
“自憐詩酒瘦，難應接，許多春色。”“能幾番遊？看花又是明年。”此等語亦算警句耶？乃值如許筆力！
【賞析】
這兩句詞的確顯得生硬陳舊，沒有新意，以“境界”而論，算是下品了。