剛才王家衛透露他想拍上海連續劇，就是那股精力，那股欲望。上海是特別膽小的地方，上海就拱手把中國電影中心這麼一個時代的記憶讓給其他的地方。還有一部連續劇請的是山東的一個老演員，叫王玉梅，演的一部電視劇（《兒女情長》）是有一個兒子在開出租車，一直演到她死，典型上海弄堂裏的死，所有人圍著她，然後上海話就直接出來。可能也因為我當時很懷舊，我記憶當中這幾部電影印象很強烈。
“罪惡，暴力，性，中產階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質全部是1949年甚至一直到今天不可以表達的。”--陳丹青
再有一個出口就是往紀錄片上走，我聽到一部電影，今年剛剛在上海電視台播放過，是一個很次要的沒有名的導演拍的。說小時候1948年想逃到香港去，母親領著他，他忽然聽說要不回來了，當場扭頭就走，母親就帶著其他的孩子走了，他就回到洋房裏麵一待待到現在，就是一個人和一個老洋房的故事。他生命的全部就是這棟洋樓，在文革十年被攆出來了。那十年隻要走近這條街他寧可繞著走，文化大革命以後財產歸還，他又回到這個房子，一直住到今天，等到這個電影拍完，那個洋樓就要被拆掉了。這麼好的題材，我不知道電影導演在做什麼，但是拍出來以後上海市未必能通得過。罪惡，暴力，性，中產階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質全部是1949年甚至一直到今天不可以表達的，隻能有其他主題代替進去。80年代以來出現一些灰色題材，很審慎的加一點進去，到今天這個狀況差不多還是這樣。香港電影為什麼潑辣，台灣電影為什麼深沉，因為裏麵有暴力，有貪婪，有人的分裂，有城市裏的畸形，城市裏的活力，就像張愛玲講的叮叮當當車開，每個下午是今天的，是我的，就是非常肯定這個日常生活，肯定馬路上的一切。
給王家衛基因的上海本身失去語言，就變成一個很奇怪的情況，上海變成一個沒法敘述的城市。我們上海有沒有一個人來拍王家衛的羅馬，你有資格說王家衛的香港，誰有資格說誰誰的上海，最後半夜裏摩托車繞城一周，沒有這種活力，沒有這種放肆，沒有在城市裏的叫喊。
(本章完)