這種叫喊被悶住，就是需要自由，一個是你內心的自由，一個是言論的自由。我絕對相信這樣的流氓在上海有，在北京有，在浦東或者在什麼地方有。所以家衛剛才說，我們的結論是什麼？這個是我最傷腦筋的事情，我是沒有結論的人，我隻有問題，我隻能跟他說上海養育了中國電影，然後它拱手給了香港，然後香港又造就了這個戴墨鏡的人，所以到了一個時候，就是這個脈能不能回來。我剛才在樓上看到賈樟柯，我不能說他是一個都市電影作者，他會拍人，但是他對小城市的拋棄我想建國以來沒有一個人一拳打過去那麼對。我對知青很了解，因為我是知青。上海這麼大一個主題，這麼大一個素材，所以家衛還是厲害的，拍一部大家根本認不出上海的電影，是的，我們都認不出了，問題電影的力量就是我把你吃掉，吐出來以後這就是電影，這就是今天的城市，這就是明天的城市。
王家衛：其實，我們今天在開這個會之前，我們兩個坐在那邊，我們很久沒見，我們就說今天講什麼。其實講我沒什麼好講的，講他也沒有什麼好講的，我們有一個共同的一點，我們都是來自上海的，我們就講上海。我們有一個感覺，上海的都市文化，都市電影在哪裏，中國的都市文化其實是產生在上海的，第一代所謂的都市文化其實就是新感覺派。我記得有一個小說叫《徒步》，這都是在我們看來非常現代的，他們把握了都市的情緒，好象我剛才跟丹青講1980年我去北京，到電影資料館看那些舊的中國電影，我看到有一部電影叫《再會吧，上海》，一開場就是一個黑的場景，看到一個女主角的背景，後麵就是一條馬路，一個無軌的電車經過。你看見這個畫麵就知道這是一個空間，給你感覺到這個空間、這個城市和這個人的關係，這都是很優秀。還有再看裏麵的表現，這和中國所有表現主義的電影都是一樣的，都是很優秀。我們再看文化都市劇，我們有一個焦慮：都沒有看到都市在上海的電影裏麵正麵的出現，它都走到電視劇裏麵去了。
現在大家講上海，永遠都在講上海30年代或者舊上海，陳丹青書裏麵講了一句很有趣的話，舊上海隻不過是一張黑白照。其實上海新的麵貌在等著，但是沒有人去碰。
(本章完)