而80年代到90年代，尤其是90年代，正是中國史無前例的城市化的過程，所以電影沒有留給都市主題多少可能性，更談不上產生有可能成熟的都市電影的語言或者想象的空間。甚至在50、60年代的時候，我們十幾歲的時候，當時的意識形態主流電影有過很好的故事片。在座有沒有看過《今天我休息》，《女理發師》？這一班人馬其實是民國左聯電影的人馬，他們的語言是沒有問題的，他們的影象、敘述都沒有問題，隻是講的是新社會的事情，演員也還是舊的演員，所以還輝煌過一小段，雖然後來全部被摧殘掉了。
“上海是特別膽小的地方，上海就拱手把中國電影中心這麼一個時代的記憶讓給其他的地方。”--陳丹青
在80年代以來至少在上海本土我不記得有過什麼當代的都市電影。上海可以寄托在電影上的靈魂還是在增長，還是有欲望。它會跑到連續劇上去，就是90年代最早出現的，北京開始有《渴望》，上海開始出現有一個《上海一家人》--我一集不落每分鍾都看完，它是第一部掙紮著想回憶舊上海電影美學的，誠意可嘉，終於想起了那件老旗袍。北京有一幫人，王朔、英達開始拍都市主題《我愛我家》、《北京人在紐約》等等，今天再去看後麵的仿作也很難超越它，政治諷喻都是一流，但是他們寫這個的時候未必有這麼清楚的意識。他們有一點做到了，擺脫了第五代導演的英雄主義、浪漫主義、悲劇性的還是主題先行的模式，通過連續劇的方式找到一種影象敘述，而且開了一個大路，此後到現在的連續劇很難設想沒有這幾個參與怎麼開始。上海有一個女英雄就是黃先生的女兒黃蜀芹，我有幸見過她很漂亮的一張臉，她的臉讓我想起我小時候看到文藝界的人。我小時候有幸見過一些演員，她有書卷氣，而且是影視圈的書卷氣。我特別喜歡她拍的《孽債》，一不留神成為一個當代都市主題，就是一個尋找都市，孩子們回來找父母，然後在都市裏麵迷失。這裏麵很可貴的出現了上海話，這是今天的上海，這是我長大的上海。再下一部非常精彩的就是《奪子戰爭》，我在紐約一集一集把它看完，我還認識這個電影的原始主角。這《奪子戰爭》大部分用上海話來表演的，所有上海小市民的糾葛、淒涼、熱鬧和潑辣。
(本章完)