我一直等著上海電影界出現一個流氓，因為香港電影裏麵老是有流氓，而且拍電影的人就有一股江湖氣，很坦然、很大氣地走上去。我更早在80年代見過中國人第一次出現在奧斯卡獎上太緊張了，中華人民共和國中央台出現了，那是陳衝上去頒獎，一看到你出來我就感到高興，就覺得應該這樣坦然，當然你們有資格，香港電影幾十年了，是應該有個人走上去。我也戴過墨鏡的，我戴著墨鏡畫過一幅風景寫生，後來發現色彩關係都對了，但是就普遍偏茶色。我也喜歡你的那部《春光乍泄》，一上來就是你那種粗暴，一拳打過去同時又很精致地經營這個畫麵，這一句轉到那一句不給人留餘地，全部剪下來就那麼完整，到最後下半部分你要給的情緒忽然會很難受。
我覺得是該到時候了，到了90年代他出現，那個時候我有一個很強的印象，中國出現當代的非常成熟的電影人，但同時我相信大家知道台灣出現了楊德昌，最後又出現了蔡明亮，他們的東西都非常精煉，精煉的手法又是不同的。楊德昌就是高度密集的，就像城市很密集的居住狀態一樣，它把高度密集的訊息能夠理得非常精煉，蔡明亮是非常空曠、很空虛的精煉，一個男孩、一間房間和一座城市的關係，他的每部電影我都覺得很有意思，包括最後那部可能有點走得太遠了，但是我還是很喜歡。但是他們都沒有你的流氓腔，你的東西很。所以我覺得王家衛很奇怪，隻有香港會出王家衛，但是他一點不代表香港，他隻代表他自己。
這個時候再來看大陸的電影，真的很遺憾，在1949年到1979年，原來上海都市電影這麼一個搖籃，迅速在成熟的美學，流到香港去了，然後傳染到台灣。到1979年改革開放以後，到80年代，忽然一下子都亂套了，它的機會出現了，應該出現期待中的所謂都市電影，而且是當代的，可是這個時候第五代出現了，第五代差不多壟斷了電影界至少有15年。我和第五代是同代人，我非常了解他們，我們全都是完全接受無產階級美學的。所以去看陳凱歌、田壯壯他們這些，他們都是才子，也有流氓氣，至少在最初10年和成名作裏麵沒有都市電影這個概念，他們的美學就是表達革命曆史或者是抗日，或者是八路軍，或者是農民。我看第五代導演我不覺得新，隻是敘述場景有所變化，全部底色都是無產階級的延續。
(本章完)