王家衛：謝謝大家今天過來這裏聚一聚，非常感謝任總剛才開場的介紹。我今年來參加電影節，發現給了我很多任務，多了一個主席論壇，其實我不會很正統地講理論的東西。陳丹青是我們中國非常優秀的大師，作家、畫家，現在是做園丁，非常高興他可以從北京飛過來，所以希望大家給他一個掌聲。
陳丹青：我在六年前見過一次王家衛，也是他要接見我，就去了，受寵若驚。我在紐約就很喜歡看他的電影，我想怎麼會有這麼一個人，然後想想也很應該，香港電影這麼成熟，是應該出人精的，然後我就去了。快一點鍾的時候他就接見了，他看了我很久，說："你像個和尚。"我非常高興他居然讀我寫的東西，此後這麼多年沒有聯係，前兩天忽然他又要接見我，要到上海來，我發現原來我被綁架了，就是要談這個話題，但是他很照顧我，在此之前組委會已經給我一個話題，所謂"城市和電影"，然後還分了小欄目，我就問王家衛說這怎麼弄法，他就說你放開講，據我知道他有些電影是當場拍的？
王家衛：對我來說，空間會帶給你很多的想象，很多時候你要發展一個故事你必須要找到那個空間。
陳丹青：好歹總要把這一個小時對付掉，我昨天晚上、今天上午略微寫了一點筆記那樣的東西，剛才戰戰兢兢和家衛彙報了一下，他就順勢說全部你來說，我真的不是電影圈的人，我看的電影非常少。
王家衛：據我了解，陳丹青看的電視劇非常多。
陳丹青：我也在想電影和城市是什麼關係，很勉強的說我們兩個都和上海有淵源，上海是中國誕生電影的地方，我曾經說過上海電影史就是中國電影史，上海文藝史就是中國文藝史。我們剛才在樓上接見過程中聊了一會，我覺得特別傳奇的同時又特別遺憾，從30年代都是拍的典型的市民主題，到40年代類似像《太太萬歲》、《小城之春》，這和西方新浪潮之前電影幾乎是同一個水準。然後1949年到了，上海電影這個脈流到香港去了。此後50年代、60年代、70年代，在我小時候我還記得大光明電影院在放《可憐天下父母心》，那是當時很少在上海被允許放的香港電影。我這個年齡很快就遇到文化大革命了，所以根本就沒有電影看，除了革命電影。
(本章完)