二、20世紀60年代早期：銀幕閃現七彩光
梁信的《紅色娘子軍》所寫的是“中國工農紅軍瓊崖獨立二師直屬娘子軍連”的曆史，它以海南軍區編寫的《瓊崖縱隊史》（初稿）為憑據。於1958年6月完成初稿，1960年初最後一次修改，定稿在《上海文學》，1961年第一、二、三期上連載，並配有八幅插圖，由盛毓安作畫。影片《紅色娘子軍》於1960年攝製工作最後完成，1961年7月1日全國首映。影片由謝晉導演，主要演員有祝希娟、王心剛、陳強、向梅、楊夢昶。電影《紅色娘子軍》公映後，舉國轟動，海南的蕉風椰雨，洪常青的英俊風采、吳瓊花的颯爽英姿深入人心；《娘子軍連連歌》也不脛而走，“向前進，向前進”的旋律響徹大江南北。1962年5月22日，首屆電影“百花獎”授獎儀式在北京舉行，周恩來總理、陳毅副總理、郭沫若、周揚等出席了這個包括電影觀眾在內有一千五百人參加的授獎大會。在大會上，《紅色娘子軍》獲得最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳電影女演員獎和最佳男配角獎四項殊榮。影片中瓊花的飾演者祝希娟代表獲獎者講話。中國文學藝術界聯合會主席郭沫若頒獎，並親筆為《紅色娘子軍》題詞：“海南島上碧血潮生的瓊花，在東風中開遍了泱泱中華。紅色的氣韻真正壯美無瑕，眾口同聲說：最佳、最佳、最佳。”①郭沫若：《紅色娘子軍》題詞，1962年5月23日《文彙報》。
不同於劉文韶的報告文學《紅色娘子軍》的紀實性，梁信的文學劇本有一個從生活到創作的藝術加工過程，劇本中的人物形象更加生動豐滿、情節更具傳奇色彩，更具有生活的氣息。瓊花是作者從生活素材裏選擇、提煉而寫成的，融合著和作者“一起工作的幾位女同誌、海南已故的婦女革命家劉秋菊和一位娘子軍烈士”的人生①梁信：《從生活到創作》，《〈紅色娘子軍〉：從劇本到影片》，中國電影出版社，1962年版，第212頁。，是雜取種種而合成的獨特典型。革命的瓊花栩栩如生，而反麵人物南霸天也躍然紙上。他的內心凶惡狠毒，外表卻溫文儒雅，抓住洪常青後，他恨不得食肉寢皮，見到洪常青後卻強壓怒火，還微笑著說：“我依然很器重你。”即使最後被娘子軍所擒，他還凶神惡煞地破口大罵，看到瓊花無所畏懼，又換作低聲哀求，一舉一動無不顯現出南霸天色厲內荏、貪生怕死的本性。個性飽滿的人物演繹著具有傳奇色彩的故事，讓生活顯得那麼奇、那麼巧。瓊花與常青的初遇是受苦百姓投奔革命和革命者解救百姓的必然；瓊花和紅蓮的巧遇是廣大苦難深重的婦女共同向往革命的必然；瓊花和南霸天的狹路相逢則是革命者和反革命者的必然對峙。
個性、現實和傳奇融為一體的文學劇本，使謝晉導演愛不釋手激動不已。他說劇本喚起他很多的想像，有著“點火”的作用。他決定用自己的鏡頭表現富有個性的人，他說：“這是一個革命曆史題材，但不能拍成一部革命曆史傳記片。作者著重刻畫的是一個虛構的典型人物——吳瓊花，通過瓊花這個人物的命運和成長，反映了那個時代婦女的革命鬥爭生活。”①謝晉：《導演闡述》，《〈紅色娘子軍〉：從劇本到影片》，中國電影出版社，1962年版，第254頁。他要集中表現“人”、“人”的個性，“人”的成長過程。他期望以最大的力量塑造瓊花，深刻地揭示瓊花這個人物在成長過程中的內心世界和精神麵貌。於是他匠心獨具地選擇了富有影像感染力的場麵和細節，如吊打、蛇宴、擅闖誓師大會、狹路相逢、刮骨、談判等等。為了增添影片的抒情色彩，謝晉又在傳奇的情節中融入濃厚的情感。偵察路上瓊花的歌聲，禁閉室裏姐妹談心，戰前夫妻話別，都為影片抹上濃鬱的生活情調，渲染出如詩的意境。他要用自己的鏡頭，充分地展示獨特的藝術個性。他設想影片《紅色娘子軍》應該具有“鮮明的時代特征”、“濃厚的地方色彩”、“浪漫主義的激情”、“抒情的意境”、“民族的形式”，影片的“基本節奏是：強烈、深沉、昂揚、抒情”。①謝晉：《導演闡述》，《〈紅色娘子軍〉：從劇本到影片》，中國電影出版社，1962年版，第258—259頁。