雖然如此，我們也不能不看到在中國社會向世俗化轉軌的當下，《紅岩》這樣的“紅色經典”的尷尬。它依然能夠吸引青少年，但青少年關注的是在渣滓洞、白公館特殊環境裏的富有傳奇色彩的故事，對《紅岩》表現的革命理想、蘊涵的精神和價值理念卻比較淡漠或不能理解。另外，在對《紅岩》的改編、搬演中，也存在一些問題。比如，在某新編話劇《紅岩》裏，江姐與許雲峰不是視死如歸的革命戰友，而是一對卿卿我我的情人。另外的劇目雖然沒這麼離譜，但也都大大增加了愛情的內容，將《紅岩》中一筆帶過的江姐與彭鬆濤、雙槍老太婆與華子良、成瑤與華為、孫明霞與劉思揚的感情大加渲染。有人總結這些“戲說”或“新編”的基本訣竅是：內容泛性化，性愛多角化，人物粗鄙化。或許，在一個商品經濟的時代，這是編導們不得已的選擇。不過，這樣的“新編”因為對革命的“戲說”而受到了輿論的普遍非議，也足以表明，在中國，在“偽崇高”的僵化話語已經百孔千瘡以後，真正的革命傳統仍然在人們的心中凜然難犯。這也從另一個側麵證明了革命傳統已經深入人心，“十七年”革命文學的遺產仍然具有強大的生命力。由此可見，如何將“紅色經典”裏“高大全”式的英雄人物還原成有血有肉、有愛有恨的普通人，避免曾經的臉譜化和程式化，又忠實於原著的精神氣質，是我們今天改編“紅色經典”必須注意的問題。
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