有一次，一位美國婦女在會議廳大聲問道：“邱吉爾先生，當您知道您每次發表政治演說，大廳裏總是擠得水泄不通時，您會興奮激動嗎？”邱吉爾自我解嘲笑道：“承蒙誇獎，不過每當我有此感覺時，我通常提醒自己，要是我在受刑的話，恐怕觀眾會再多一倍呢！”
至還設計捉弄他。蕭伯納曾派人送給邱吉爾兩張戲票，並附言道：“親愛的溫斯頓爵士，奉上戲票二張，希望閣下能帶一位朋友前來觀看拙作《茶花女》的首場演出，假如閣下這樣的人也會有朋友的話。”蕭伯納如此奚落邱吉爾，可謂幽默尖刻到極點。邱吉爾毫不示弱。
立即寫回條予以還擊：“親愛的蕭伯納先生，蒙賜戲票兩張，謝謝美意！我與朋友有約在先，不便分身前往觀賞演出。但是我們一定會趕來看第二場演出，假如你的戲也有第二場的話。”
巧言善辯如果做到恰如其分，往往會造成某種令對方心悅誠服的交際氛圍，而不是加劇難堪與對立的局麵，甚至可能促成友誼的建立，抑或是增進雙方的親密關係。
第二次世界大戰期間，邱吉爾訪問白宮，向美國總統尋求軍事援助。他有一個嗜好，口叼一支大號雪茄泡在浴缸裏休息。有一天，當他正從浴缸裏大腹便便露出水麵時，羅斯福踱步走進浴室。這位英國首相見自己出了洋相，慌忙自我解嘲說：“您瞧，大不列顛的首相可是絲毫沒有對美利堅總統隱瞞什麼啊！”兩位不拘小節的偉人相視哈哈大笑起來。
風花雪月之美
任何一個作家都有一定的口才，是社交生活中最容易做“秀”的人，常常從他們口中吐出來的語言像山間的清泉那般迷人。他們好象是雲中白鶴，笑罵自如，沒有一個作家真正做到知雄守雌，與人無爭，或者屈一伸萬。然而他們留給別人的印象是出口成章，脫口成秀，在這一節裏我們對文人的妙語，俏皮話進行分析，使大家對文人的硬功夫有個大致的認識，也可以從中窺視作家文人的水平和博得喝彩的藝術。
語言功效
口才作為一門語言的藝術，必須考慮它使用的形式，在生活中巧妙地改變句子，有時能新意頓增，有出人意料的功效。
日常生活中人們處處展現著獨特的個性，特別是今天，人們都追求著時尚，生活中追求著快樂的精品，然而這些最突出的是一張嘴巴，我們指的嘴巴，是指與之品位相符的談吐，口才，生活中的談笑風生，非常令人愜意，它能使人身心健康，心靈快樂，無憂無慮地生活。不管你是從事何種行業，隻要有一個好的口才，才覺得自己揣著金飯碗。口才之美，人人都需要，人人都應該鍛煉提高。
杭州城，過春節時有個老風俗，除夕貼春聯先貼兩條大紅紙，到年初五再把春聯補上。大年初一上午，劉老板大門一開，立即看見門上已給寫好了一副倒黴的對聯，上聯是“此屋安能居住”下聯是“其人好不悲傷”，落款是枝山贈劉老板。他又氣又恨，立刻摘下春聯，去找祝枝山。
劉老板找到祝枝山，大肆問罪“祝君，我劉某與你無冤無仇，你何故惡語中傷”祝枝山心平氣和地回答：“此話從何談起？”劉老板指著春聯說：“紅紙黑字，墨跡未幹，你還想抵賴不成？”祝枝山反問一句：“這副春聯字字善意，怎說惡意中傷？”劉老板氣得胡子直翹，說道：“你要能說出一個好字來，我願意奉送紋銀十兩！”祝枝山說：“大丈夫不可出戲言”。劉老板回答“君子一言，駟馬難追。”祝枝山不慌不忙地把春聯攤在桌上，高聲朗讀道：
“此屋安，能居住；其人好，不悲傷。”茶客們聽了都稱讚春聯寫得好，結果劉老板隻得奉送紋銀十兩。祝枝山在論辯中巧妙地改變句讀，原來諷刺財主的話，變成奉承話，使劉老板有苦說不出。
口才作為一種最生動的語言表現手法，在日常生活中大量運用。“喜笑怒罵，甚於裂眥，長歌之哀，過於慟哭”柳宗元的這個看法，不無道理。在論辯中，在交談中，辛辣風趣的語言，活潑清晰的口才，給人以美，給人以快樂，給人和諧、友好、輕鬆、愉快的氣氛。
蕭伯納的劇本《武器與人》首次公演，觀眾紛紛要求蕭伯納上台，接受群眾的祝賀，可是當蕭伯納走上舞台，準備向觀眾致意時，突然一個人向他大聲喊道：蕭伯納，你的劇本糟透了，收回去，停演吧！”
觀眾一定以為蕭伯納一定會氣得發抖。然而，蕭伯納沒有生氣，反而笑容滿麵地對那個人鞠了一躬，彬彬有禮地說：“我的朋友，你說得好，我完全同意你的意見。”說著指了指劇場中其他觀眾，“但遺憾的是，我們兩個人反對這麼多觀眾有什麼用處呢？
我們能禁止這劇本演出嗎？”
這兩句話，引起全場一陣笑聲和掌聲，那個故意尋釁的人灰溜溜地走掉了。
例（1）
有一次世界著名生物學家達爾文應邀赴宴，正好和一位年輕貌美的女士坐在一起。這位美人用戲弄的口氣向達爾文提出質問道：“達爾文先生，聽說你斷言人類是由猴子變來的，那我也是屬於你的論斷之列嗎？”
達爾文漫不經心地回答道：那當然啦！不過，你不是由普通猴子變來的，而是由長得非常迷人的猴子變來的。
再如著名的英國偵探小說家克裏斯蒂的前夫死
後。她的再婚丈夫是個考古學家。文學界的朋友們覺得不可思議。有的故意刁鑽地問她：“考古學家哪裏可愛？”克裏斯蒂略帶幽默地回答：“我認為對於女子來說，考古學家是最為可愛的丈夫，因為妻子越老他越喜歡，世界上隻有考古學家不是喜新厭舊。”
例（2）
英國小說家笛福和法國文學家孟德斯鳩在一家飯館裏吃飯。
“哎喲，多難聞的氣味啊！”笛福突然說：“好像什麼東西燒著了……天哪……是我的煙鬥，就在我的口袋裏，它竟然燒著了，我的愛爾蘭呢褲子……”
“確實是這樣！”孟德斯鳩不慌不忙地說，“我注視你的口袋已經足有十分鍾了。”
“那你為什麼不告訴我？”
“哦！我不習慣說一些令人感到不愉快的事，特別是對一位好朋友！”
例（3）
拉斐爾是意大利文藝複興時期的著名畫家。有一次，他在梵蒂岡教皇皇宮裏繪製壁畫，幾位紅衣主教看了拉斐爾的畫後，說他把壁畫上耶酥的臉畫得太紅了。
拉斐爾停下畫筆對他們說：“閣下，我是故意這樣畫的，因為聖主在天堂裏看到教堂被你們這種人管轄而感到有些羞愧。”
這種談笑的語言比那種直接的批評更有效果。
馬克·吐溫成為著名作家之後，有不少文學愛好者寫信向他求教成功的經驗。其中，有一封信很是特別，是一名文學青年寫來的，信中有這麼一段內容。
“……聽有關專家說，魚骨含有大量磷質，而磷質是補大腦的，如要成為一個作家，肯定要吃許多魚了。
馬克·吐溫先生，你一定吃了許多魚吧，是哪種魚呢？”
馬克·吐溫不久就給他回了一封信：
“親愛的朋友，照你的情況看來，你必須吃兩條鯨魚才行。”
小說家辛克萊爾·劉易斯曾對一批立誌從事寫作的大學生發表演講。他說的第一句話就是：
“你們中間究竟有多少人真心實意地想成為一名作家？”
語言剛落，每一個人都舉起了手。
“既然如此，”劉易斯神態嚴肅地收起了講稿，“那你們為什麼還要浪費時間來聽我胡扯呢？我隻有一句忠告：趕快回家去寫吧！”
說完他就離開了會場。
沒有一句費話，他是告誡寫作的朋友們世界沒有一條捷徑可走。可是沒有一句說教的語言。
美語解難
口才是一種表達情感和人際交往的才能。口才的才，不是隻靠口去完成，還要靠內在的素質，內在的氣質去完成，每逢要說明自己的意見，必須合理地運用你的知識，合理地組織語言，從而達到事半功倍的效果，一個人如果沒有具備良好的口才，一旦走上社會，走上獨立的生活道路，就很難立足。
齊威王一路春風得意，功成名就。麵對成績，沾沾自喜，隻願意聽奉承話，對刺耳的忠言大為反感。相國鄒忌看在眼裏，急在心裏，醞釀著要規勸一下好大喜功的齊威王。
有天早朝，鄒忌向齊威王講了一件家裏發生的事：
有一天早晨，我起床梳洗打扮，照著鏡子，覺得自己模樣還俊朗。這時我妻子走過來了，我就問她：“你看我和城北徐公誰長得英俊？”妻子回答：“城北徐公哪裏有你英俊。”齊威王心生疑惑，心想城北徐公是出了名的美男子，我怎麼能與他相比呢？鄒忌趁機進言：“大王，我們齊國方圓千裏，地大人多，兵力強大。
宮廷裏待奉您的，沒有一個不害怕您的；文武百官，黎民百姓，沒有一個不想得到大王恩賜的。在您麵前，他會盡揀好聽的話給您聽，久而久之，大王您就變得耳不聰，目不明了，實際上您受的閉塞已經夠嚴重的了。”
威王聽了，點頭稱是，張榜征求諫言，並給予獎勵，一時間門庭若市，而齊國也日漸強大。
鄒忌以貼近日常生活的實例規勸齊威王，說服力極強。如果他直諫齊威王：你該如何不該如何，那結局會怎麼樣？聰明過人的鄒忌把類比說理用絕了，後來者隻能望其項背。
曆史不存在“如果”，而現實生活掌握在你自己的手中，你不妨多想個“如果”，這裏是說如果你渴盼成功的話。這種言論，四兩撥千斤的效果在日常生活中隨處可用。
例（1）
齊國有一個叫張醜的大臣，被派到燕國作人質。
有一次，張醜企圖逃離燕國，但是在邊境上又被邊防守軍逮住了。
張醜想了一個法子，嚇唬他們說：
“有人密告燕王，說我私藏了珠寶，雖然那些珠寶早已丟失，但燕王始終不信，所以，他才非得殺死我。現在落到你們的手裏，別無他法可以活命，我就隻好對燕王說你奪走、吞並了珠寶，看燕王不把你們挖肝掏心才怪。
並且，燕王早已昏庸無道，你再怎麼跟他談利害關係，他也是聽不進去的。我固然活不成，但你們也休想活命。”
士兵頭目竟被張醜的話嚇住了，隻好放走了張醜。
因此，張醜安然回到了齊國。
張醜能順利回國，全在於他能抓住士兵苟且安命的心理弱點，進行說服。人都有弱點，隻要看準稍加攻擊，即可獲勝。
例（2）
蕭伯納的口才令人歎服。在輕鬆一笑中，又不得不佩服他的機敏和能言善辯的技能。
一位年過半百老態龍鍾的貴婦人問蕭伯納：“您看我有多大年紀？”“看您晶瑩的牙齒，像18歲，看你蓬鬆的頭發，有19歲，看你扭捏的腰肢，頂多14歲。”蕭伯納一本正經地說。
貴婦人高興地笑起來：“您能不能準確地說出我的年齡來？”“請把我剛才說的三個數加起來。”蕭伯納依舊一本正經地說。
這樣的回答不失禮貌又不違心奉承。
舞蹈家鄧肯與蕭伯納是忘年交，交誼頗深，彼此經常開些玩笑，有時甚至有點過火。
一次舞蹈表演結束後，鄧肯找到觀眾席上的蕭伯納，一陣交談，鄧肯興高采烈地說：“如果我們結婚，生下一個孩子，有你那樣聰明的頭腦，有我這樣貌美的長相，不是很好嗎？”蕭伯納卻說：“如果孩子的相貌像我，頭腦像你那不糟了？”雖是玩笑，但不乏幽默。
例（3）