朱曉玲的小說主人公幾乎是一律的女性，以所謂“女性文學，，的概念來闡釋這些小說是最合適的：因為這些小說中的女性基本上都處在婦女命運的悖論之中。以世俗眼光觀照，這些女性一如《尋夢》中的小薇、《冬日的季風》中的伊潔、《回歸秋裏》中的雪兒，她們的精神狀態及感情生活大抵處在被扭曲的境遇中，因而在行為及心理走向方麵，或多或少有點兒相應的荒唐，乃至越出了傳統道德的規範（雪兒則表現為對人性的違背，於是在結婚十年後還眷念著她的初戀者然而換一個角度審視，倘若她們不反抗，不越軌，甚至滅絕自己的欲念及夢的追求，一切固守或聽憑命運的安排，她們的精神狀態及感情生活就正常健全了麼？答案當然是否定的。也正是這裏，我們不難感受到女性命運的疼痛與尷尬：她們無奈地處在兩難的生存景況中。作者既同情“我”，也憐憫“她”，而且對她們的無奈做出了無情而真實的安排，譬如《尋夢》：“這之後不久，小薇堅決地同丈夫離了婚。那時節，驍馳已經攜了她妻子到香港做生意去了……驍馳走的時候並沒有來看小薇。”又如《回歸秋裏》的最後是：“出了村子沒多遠，雪兒同一個穿一身洗得發白的舊軍服的中年男子擦肩而過，而後各自朝著要走的方向消失在暮色黃昏中……”隻有《冬日的季風》中的伊潔略為例外，作者設置了一個讓人猜測想象的結局，但無論如何，伊潔的命運不存在必然的轉機。這一切，便是滲透在小說敘述中的作者之於生活的態度。
其實，女性主人公最終命運的如何安排在這裏顯得並不重要。對於小說來說，重要的是人物的“心理體驗”的具體過程，因為這個過程已經揭示了這些獨特女性的命運走向。那就是不會停歇的尷尬與無奈，那就是繼續進行冬日季風中的孤獨的尋夢，而能否尋到則是另外的寓意層麵了。於此也可以看出，朱曉玲的小說描寫，雖大都是從女性個體的細微隱秘之處切入，但視野卻落在了悠遠而古老的命題上，那就是人的生存狀態、女性的生存狀態。這是一幅幅人性的風景畫，我們不僅可以看見其中的形態、線條與色彩，而且還可以感受到一種畫外之意，一種沉默中的抗議，一種淒苦的獨行者的足跡聲，一種冷寂而熱切的、不僅僅屬於女性的感歎與呼喊！
我想，獨特的朱曉玲自有其無可替代的前景，因為小說的任何一丁點輝煌，都與獨特相關。